京劇觀后感。
然而,在撰寫(xiě)關(guān)于觀后感的作品時(shí),我們應(yīng)該選擇何種角度呢?通過(guò)撰寫(xiě)觀后感,我們能夠更快地理解其內(nèi)容。在今天,小編將與大家分享一些關(guān)于“京劇觀后感”的信息。如果您希望重新閱讀這一頁(yè),請(qǐng)立即將其收藏!
京戲的起源是徽劇與昆劇的結(jié)合,再加以民間藝人的自我改編,所創(chuàng)造出來(lái)的新的劇種。唱腔或優(yōu)美,或粗獷,或沉穩(wěn),曲風(fēng)多變。是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的精髓,被譽(yù)為中華文化的瑰寶,是世界精神文化遺產(chǎn)之一。中國(guó)京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”,已有200年歷史。京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年(1876)的《申報(bào)》,歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂。清朝乾隆五十五年(1790年)安徽四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的融匯,衍變成為京劇,是中國(guó)最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國(guó)之冠。 京劇名劇,是根據(jù)《三國(guó)演義》中劉備過(guò)江迎娶孫權(quán)之妹-孫尚香的故事而改編的,后成為馬派的看家戲。劉備借荊州后遲遲不還,魯肅多次討要不果.恰劉備甘夫人亡故,周瑜定下美人計(jì),假意將孫權(quán)妹孫尚香許配與劉備,騙劉備來(lái)東吳招親,屆時(shí)再以劉備換回荊州.孔明識(shí)破此計(jì),并將計(jì)就計(jì),用周瑜的岳父喬國(guó)老(就是江東美人大喬,小喬的父親)說(shuō)于孫權(quán)之母吳太后,吳在甘露寺相過(guò)劉備,十分滿意,真把劉備招為女婿.劉備到東吳后沉迷于溫柔鄉(xiāng),不愿回轉(zhuǎn),趙云用諸葛亮之計(jì)騙劉備帶孫尚香一同回荊州,周瑜派兵追趕,被孫尚香一一斥退.張飛趕來(lái)接應(yīng),打敗周瑜,劉備安全返回荊州.--------------東吳用周瑜之美人計(jì),不但沒(méi)有換回荊州,反而是----賠了夫人又折兵! 京劇《龍鳳呈祥》中諸葛亮授予趙云解救主公的三條錦囊妙計(jì)第一條就是要趙云和劉備去拜見(jiàn)喬國(guó)老。云曰:“軍師吩咐三條妙計(jì),依次而行。今已到此,當(dāng)先開(kāi)第一條錦囊來(lái)看?!背朔愿离S軍的五百軍士去城中購(gòu)買豬羊果品,傳播消息,另一去處就是先去拜訪喬國(guó)老。喬國(guó)老名喬玄,乃二喬之父。在京劇《甘露寺》中基本是按《三國(guó)演義》的路子改編的,在智破美人計(jì)中,喬國(guó)老可是立下汗馬功勞的,因?yàn)閯淙|吳相親,年齡是最大的障礙,48歲的劉備要與十八歲的孫尚香結(jié)婚,首先要在外表上征服吳國(guó)太。國(guó)太對(duì)喬玄曰:“我不認(rèn)識(shí)劉皇叔,明日約在甘露寺相見(jiàn)。如不中我意,任你們行事;若中我的意,自把女兒嫁他”。所以在京劇《甘露寺》中就有喬玄贈(zèng)于劉備染須膏這一細(xì)節(jié),尤其是“甘露寺”中喬國(guó)老介紹劉備的那段 “西皮流水”:“劉備是靖王的后,漢帝玄孫一脈留”到“這一班武將哪國(guó)有,還有諸葛用計(jì)謀。你殺劉備不要緊,他弟兄聞知怎肯罷休,若是興兵來(lái)爭(zhēng)斗,曹操坐把魚(yú)利收,我扭轉(zhuǎn)回身奏太后,將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”更是膾炙人口。
我更喜歡甘露寺這段,其原因是因?yàn)椤拔髌ち魉?,?tīng)來(lái)韻律和就走都很好,更符合我這個(gè)不懂京劇的人。實(shí)際上京劇,又稱“皮黃”,由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材,也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京,時(shí)間是在1840年前后,盛行于20世紀(jì)三、四十年代,時(shí)有“國(guó)劇”之稱?,F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美,是近代中國(guó)戲曲的代表。京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”,已有200年歷史。另外,“京劇”也是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用詞,意思同“驚懼”。
這段只是京劇《龍鳳呈祥》中的一折,為馬派的經(jīng)典劇目之一。本出戲的高潮部分在于喬玄的大段唱功,已故著名京劇表演藝術(shù)家馬連良先生的演出堪稱經(jīng)典,至今尚無(wú)人超越。
這一折我聽(tīng)的不光是馬連良,也聽(tīng)了于魁智、言興朋、趙建忠、關(guān)證明等名家的這段。也是各有千秋,一人一個(gè)唱法,沒(méi)有可比性。比如言興朋的這段,把個(gè)別詞完善也好修改也好多少和以前版本不同,而且有些字的發(fā)音更像現(xiàn)代詞。加上自身的嗓音“清秀”,味道確實(shí)不一樣。再比如趙建忠,他的聲音高亢、通透。有些唱段稍微段開(kāi),多了一些旋律的展示。于魁智的聽(tīng)起來(lái)更像馬連良,行云流水般的唱法。關(guān)證明上來(lái)一句“勸千歲少字休出口”用掉了27秒,給我的感覺(jué)好像“歌劇”的感覺(jué),
加之這段陰陽(yáng)頓挫,低音到高音錯(cuò)落,段落與段落斷的節(jié)奏,也很耐人尋味。
《三娘教子》是秦腔大戲《雙官誥》中的一折,盡管本戲現(xiàn)在很少演出,而這一折卻久演不衰。
這真是一折好戲。唱詞通俗易懂,唱腔樸素大氣。其明顯的教化作用,也使該戲深入人心。每每演出時(shí),臺(tái)上臺(tái)下能夠廣泛共鳴,效果極佳。在農(nóng)村的葬禮中,這也是常演劇目,尤其是那些母親已喪的人,在靈堂前聽(tīng)著這戲,不由得想起母親的種種艱辛和關(guān)愛(ài),不禁悲從中來(lái)。不知有多少人,在這出戲唱起時(shí),心里在牽掛著,緬懷著母親。
不過(guò),這個(gè)戲,用來(lái)教育成人則可,如果用來(lái)教育兒童,則有可能事與愿違?!度锝套印冯y以作為家教的樣板,卻可以作為家教的一個(gè)借鑒,從中可以看出家教的禁忌。
首先,家教應(yīng)對(duì)癥下藥,忌藥不投癥。那天,薛乙哥從學(xué)?;貋?lái)是因?yàn)樾睦镉惺拢骸把σ腋缭谀蠈W(xué)我懶把書(shū)念,懷兒內(nèi)抱圣賢轉(zhuǎn)回家園。在學(xué)校眾同學(xué)都揭我短,說(shuō)我是無(wú)親娘難解難參。此一去我回家和娘爭(zhēng)辯,誰(shuí)的是誰(shuí)的非細(xì)問(wèn)一番?!倍锊⒉恢篮⒆有睦锵氲氖裁?,只是讓孩子背書(shū),孩子背不過(guò)書(shū),母親開(kāi)始責(zé)怪,從而引發(fā)更大的沖突。要教育孩子,必須先了解孩子的心理。
其次,家教應(yīng)循循善誘,忌怒氣沖天。當(dāng)薛乙哥背書(shū)不過(guò),三娘打字方出口,孩子說(shuō)了,要打打你親生的。這時(shí),三娘控制不住了:“小奴才一言問(wèn)住我,結(jié)舌閉口王春娥。從今不把子來(lái)教,春娥免把心來(lái)操。若要此事甘休罷,娃娃呀,從今后咱這日子過(guò)不成了。講著講著惡氣翻,那有心情教兒男。任兒成龍飛上天,任兒變虎虎歸山。從今后不把奴才管,成龍變虎任兒玩?!痹谶@里,三娘越說(shuō)越氣,竟然說(shuō)出這樣的負(fù)氣的話來(lái)。這樣的教育方法是很危險(xiǎn)的。從劇中也可看出,三娘講這些話的結(jié)果是,孩子說(shuō)我也成不了龍上不了天,管它呢,我玩兒去了。怒氣沖天的時(shí)候,最好不要教育孩子。
第三,家教要切合實(shí)際,忌把孩子與人相比。劇中有這么的唱詞:“誰(shuí)知你貪玩耍不把功用,有幾輩古人講兒聽(tīng)。黃香檀枕把親奉,王祥求魚(yú)臥寒冰。商洛兒連把三元中,甘羅十二為宰卿。你奴才將近十歲整,還只顧貪玩不用功?!彪m然說(shuō)榜樣的力量是無(wú)窮的,但象這樣不切實(shí)際的相比是不足取的。生活中,常見(jiàn)一些人教訓(xùn)孩子,喜歡說(shuō)你看那誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)怎么樣怎么樣,而這樣比的結(jié)果往往是引起孩子極大的反感。
第四,教育孩子應(yīng)就事論事,忌陳芝麻爛棗子說(shuō)個(gè)沒(méi)完沒(méi)了。比如,我為了你如何如何,為了你如何如何,往往使孩子厭煩。
《三娘教子》這折戲本身也印證了這些。三娘打呢,還沒(méi)打,打字剛出口,孩子就蹦了;三娘罵呢,孩子不耐煩了;三娘負(fù)氣呢,孩子自顧自的玩耍他的了。戲里教子成功,還在于以情感人。
成功的塑造三娘這一形象的名家不少,且各具風(fēng)采。王玉琴、張惠俠、郭明霞久負(fù)盛名,都有很高的造詣,是演三娘的當(dāng)之無(wú)愧的大家。而蕭若蘭的三娘在唱腔處理上,從家庭教育的角度來(lái)看,確有另一種高明在。
12月1日晚上7時(shí)30分,沈家莊教授在文學(xué)院組織學(xué)生進(jìn)行白先勇青春版《牡丹亭》觀后感暢談。沈教授首先談了自己對(duì)這次蘇州昆劇院上演青春版《牡丹亭》獲得預(yù)期成功(因?yàn)橐呀?jīng)在兩岸三地和美國(guó)成功演出87場(chǎng)!)的總體印象:
第一流劇種,第一流劇本,第一流編劇,第一流導(dǎo)演,第一流演員,第一流表演,第一流**,第一流服裝設(shè)計(jì),第一流社會(huì)效應(yīng)!認(rèn)為這次演出產(chǎn)生的轟動(dòng)效應(yīng),既證明我們廣西師范大學(xué)師生對(duì)高雅藝術(shù)的欣賞熱情和審美品位不同凡俗,又證明著中國(guó)古老的傳統(tǒng)優(yōu)秀劇種昆曲確實(shí)具有現(xiàn)代審美魅力和廣泛的接收大眾。接著簡(jiǎn)要評(píng)述了杜麗娘的扮演者沈豐英和柳夢(mèng)梅的扮演者俞玖林高超的昆曲表演技巧。
著重分析了沈豐英作為杜麗娘對(duì)人物精神世界的揭示和挖掘所起的作用。她緊緊圍繞杜麗娘性格的“內(nèi)斂”和心靈對(duì)自由的追尋的人之內(nèi)在矛盾進(jìn)行表現(xiàn)——難度極大而被沈豐英表現(xiàn)得淋漓盡致,真是出神入化,很見(jiàn)昆曲閨閣旦的藝術(shù)功力。如《尋夢(mèng)》獨(dú)角戲,真是驚艷絕倫!
凄婉絕倫!長(zhǎng)長(zhǎng)一聲吟嘆,由高音漸滑向低音,幾個(gè)頓挫后,變成一絲清裊的長(zhǎng)吟——這聲嘆息從明朝萬(wàn)歷年間飄來(lái),余音是那樣的纖細(xì),綿長(zhǎng)著人類古往來(lái)今深隱的密痛——是演員靈魂撞響天籟的心音,久久縈繞在寧?kù)o的夜的劇場(chǎng),共鳴著所有觀眾的心弦……演員內(nèi)在氣質(zhì)和表演天賦是超絕的,沈豐英真的讓一個(gè)活脫脫的現(xiàn)代杜麗娘驚顯于世人的目前。俞玖林的表演則是以“放”為主,他的個(gè)人氣質(zhì)、天賦以及唱、念、做等的昆曲藝術(shù)基本功臻于化境,昆曲巾生的藝術(shù)表演可以說(shuō)被俞玖林展示得纖發(fā)逼肖、精采絕倫!
由于對(duì)柳夢(mèng)梅的詮釋,突出了杜麗娘精神的瑰麗之美、愛(ài)情的崇高審美價(jià)值以及杜麗娘生死存亡的發(fā)人深省的美學(xué)內(nèi)涵。《杜》劇中其他演員無(wú)一不是表演技藝高度純熟精湛,演出態(tài)度十分認(rèn)真投入,而且他們都是把演出當(dāng)著自己生命的重新演繹,把自己所扮演的人物視為自己靈魂的客觀展示—一一顰一笑、一舉手一投足,都閃現(xiàn)出生命的火花,都是從內(nèi)心深處發(fā)出,是那麼真摯,那么流暢,那么完美,那么自如…… 同學(xué)們激動(dòng)地認(rèn)為,**青春版《牡丹亭》演出,正如享受一次文化大餐,參加一次隆重的《夜宴》!演出結(jié)束幾天以后,還沉浸在昆曲的裊裊余音和兩位演員的款款深情之中,陶醉在劇情如夢(mèng)如幻的童話般詩(shī)意里,倘佯在人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的純美境界……大多數(shù)同學(xué)只看了其中一本九折,嘆惋沒(méi)有欣賞到三本完璧。
也有學(xué)生置疑杜麗娘和柳夢(mèng)梅愛(ài)情童話的現(xiàn)代性,認(rèn)為這種純粹的愛(ài)情在當(dāng)代社會(huì)是找不到的。沈教授對(duì)學(xué)生們的發(fā)言和提問(wèn)作了簡(jiǎn)要的評(píng)論和說(shuō)明。如學(xué)生問(wèn)及“‘京劇’是‘國(guó)粹’,為何沒(méi)有被列為人類文化遺產(chǎn)”這個(gè)問(wèn)題時(shí),沈教授在扼要介紹京劇作為我國(guó)的代表性大劇種的主要特征后,強(qiáng)調(diào)了昆曲“百戲之祖”的文化特質(zhì),并且對(duì)京劇唱腔略作演示,以與昆曲行腔相區(qū)別,活躍了會(huì)場(chǎng)氣氛。
忘了是幾周前,學(xué)校組織我們初三年級(jí)去觀看了京劇《三娘教子》,感觸頗深,但卻遲遲沒(méi)有發(fā)上文章,今天卻突然想起了。開(kāi)始我是對(duì)京劇沒(méi)什么興趣的,不過(guò)家中姥姥姥爺之類的長(zhǎng)輩來(lái)了之后我也會(huì)跟著看一看,現(xiàn)在大抵也記不清了,只記得我看過(guò)《青梅煮酒論英雄》、《穆桂英掛帥》之類的,當(dāng)時(shí)也沒(méi)有太大興趣,只是不喜歡也不討厭而已,這次看完,卻讓我喜歡上了京劇。劇中內(nèi)容大概是:薛廣有三個(gè)娘子,分別是劉氏、張氏和王氏(王春娥),一天,薛廣外出販米,卻一走就杳無(wú)音信,幾年后,有人來(lái)報(bào)說(shuō)薛廣在販米途中,遇到狂風(fēng),被吹落河中,命喪黃泉。
劉氏和張氏只顧分家產(chǎn),連二娘也不顧自己的兒子了,大娘和二娘都改嫁了,但三娘王春娥卻沒(méi)有,她苦苦支撐,甚至照顧起了二娘的兒子薛依哥。但薛依哥頑劣不堪,不肯學(xué)習(xí),接下來(lái)就出現(xiàn)了三娘教子的一幕,真在我們?yōu)槿锔械讲恢禃r(shí),卻傳來(lái)了薛依哥考中狀元的好消息,與此同時(shí),薛廣又“死而復(fù)生”,還成為了一名朝廷要員,劉氏張氏聞?dòng)崳寂軄?lái)“祝賀”,拿走了紅包,而王春娥、薛廣和薛依哥也過(guò)上了幸??鞓?lè)的好日子??赐曛?,我不禁感觸萬(wàn)千,想想薛依哥,想想自己。薛依哥在父親西去,母親改嫁的艱難時(shí)刻卻能寒窗苦讀,考中狀元,而自己呢,有父母的疼愛(ài)和關(guān)心,成績(jī)卻是心有余而力不足。想想王春娥,她能在沒(méi)有義務(wù)時(shí)主動(dòng)承擔(dān)起他人的義務(wù),這種人格的魅力和崇高的品質(zhì)也是我所沒(méi)有的,更是我需要學(xué)習(xí)的。而有的父母為了子女,耗盡了一生的歲月青春,獻(xiàn)出了寶貴的幸福。這也在王春娥身上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。我不禁想到自己的爸爸媽媽,他們?yōu)榱宋遥冻隽撕芏嗪芏?,而我卻……
上次的期末考試我沒(méi)有發(fā)揮好,一下退出了年紀(jì)前30,心情很不好,爸爸媽媽見(jiàn)了,關(guān)切的問(wèn)我怎么了,我卻以為他們是在說(shuō)我沒(méi)有考好,就賭氣在自己的房間里一直彈琴,不想出來(lái),晚上終于忍不住了,走出去一看,爸爸媽媽已經(jīng)睡了,正想到他們不管我了,卻猛然發(fā)現(xiàn)客廳的茶幾上有一杯牛奶,摸上去還是熱的,頓時(shí),我的眼睛里澀澀的,說(shuō)不出來(lái)是什么感覺(jué),看看天花板,想想自己,覺(jué)得自己真不應(yīng)該。爸爸媽媽明明沒(méi)有說(shuō)什么,自己卻扭曲了他們的意思,還和他們賭氣。想到這兒,我也不知怎么了,突然有種想哭的感覺(jué)。
第二天,我不知怎么了,還是沒(méi)有向爸爸媽媽道歉,而他們也只字不提昨天的事,只當(dāng)做沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。這時(shí)我明白:爸爸媽媽的愛(ài)就在無(wú)形中,雖然沒(méi)有王春娥那樣表現(xiàn)的淋漓盡致,但能讓我如沐浴在春風(fēng)中?!度锝套印纷屛颐靼琢撕芏啵蚁嘈乓院笪夷芟蜓σ栏缫粯优W(xué)習(xí),回報(bào)父母!
晚上,我和家人一齊觀看了一套播出的民族團(tuán)結(jié)聯(lián)誼活動(dòng)電視專題片《一家人一家親》,30多分鐘的專題片中,那種超越血脈、民族類別的真摯情感深深打動(dòng)了我,我被片中幾個(gè)主人公無(wú)私的大愛(ài)感動(dòng)地?zé)釡I盈眶。
民族團(tuán)結(jié)是各族人民的生命線,是新疆最大的群眾工作,做好民族團(tuán)結(jié)工作,事關(guān)實(shí)現(xiàn)新疆社會(huì)穩(wěn)定和長(zhǎng)治久安,事關(guān)祖國(guó)統(tǒng)一,邊疆鞏固,國(guó)家安全。
為結(jié)親的維吾爾族大媽家蓋廚房的自治區(qū)干部侯圣強(qiáng)、幫結(jié)親的維吾爾族大媽聯(lián)系醫(yī)院,透過(guò)手術(shù),治好結(jié)核病的自治區(qū)干部崔燕、用心為大家做好宣講工作,主動(dòng)認(rèn)了22個(gè)親戚的阿圖什市干部楊益忠、烏魯木齊市平頂山社區(qū)書(shū)記白莉以及幫忙親戚養(yǎng)蟹致富的江蘇援疆干部董建,他們用一樁樁小事,一件件實(shí)事,為我們演繹了一個(gè)個(gè)民族團(tuán)結(jié)的感人故事,為新疆留下了一段段民族團(tuán)結(jié)的佳話,為我們?cè)忈屃耸裁唇凶雒褡鍒F(tuán)結(jié),什么叫做血肉相連,什么叫做超越民族的親情,什么叫做把民族團(tuán)結(jié)的種子種在心間。
正如專題片結(jié)束語(yǔ)中所說(shuō):“世界人最遠(yuǎn)的距離是心與心的距離,世界上最近的距離還是心與心的距離。一個(gè)個(gè)溫暖如春的擁抱,一次次實(shí)打?qū)嵉膸头?,一幅幅綻放笑臉的全家福,一回回心與心的交融,一次接親,終身結(jié)緣,走過(guò)嚴(yán)冬的人們,更懂得春天的完美。”
這部專題片的展播,對(duì)促進(jìn)全疆各民族大團(tuán)結(jié),各族人民共同團(tuán)結(jié)奮斗、共同繁榮發(fā)展的完美形象具有十分用心的現(xiàn)實(shí)好處。我認(rèn)為我們不僅僅僅只是觀看,更要深刻體會(huì)在專題片展現(xiàn)出的各族人民親如一家,共同促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)的感人故事,在新疆這個(gè)各民族團(tuán)結(jié)的大家庭里,互相幫忙,互相關(guān)愛(ài),從自身做起。
京劇已成為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和文化在世界范圍內(nèi)傳播的重要媒介。這是一篇關(guān)于京劇的作文樣本。希望你喜歡。
京劇之所以被譽(yù)為是中國(guó)戲曲藝術(shù)的代表,還被稱為是“國(guó)粹”,我想原因應(yīng)該就在眼前的戲曲表演中。充滿繽紛色澤的服裝,濃重的中國(guó)氣息,一位位邁著京劇步伐的演員們登場(chǎng)了。一個(gè)甩袖猶如一道和煦的春風(fēng),將京劇氣息紛撒至劇院的各個(gè)角落;一個(gè)邁步仿佛讓人身臨其境般的掉入了京劇的大殿;一個(gè)眼神讓大家把吸引力紛紛投向了他們,在他們的身上真正看到了中國(guó)京劇的魅力,不是想象中的那么乏味,而是令人沉醉于此。
同學(xué)們的目光緊盯著舞臺(tái)上的演員們,沒(méi)有搖頭,沒(méi)有做別的什么,只有注視,眼中充滿著贊嘆的神色,好美啊!原來(lái)京劇也可以演繹的這樣脫俗富有虛實(shí)的色彩。
烏黑的環(huán)境中,皎潔的月光下,“咕咕……咕咕……”貓頭鷹在啼叫著,是什么讓它緊張起來(lái)了?是什么讓黑暗的使者警惕著!啊,有一場(chǎng)打斗,悄無(wú)聲息的來(lái)臨了。
武生伸出了他的手,勘探著前方的道路,緊皺著的眉頭,表現(xiàn)著他的焦急與憤怒。依然伸了伸頭,苦苦地尋睨著,他在**,我要?dú)⒌娜硕阍谀牧?一蹦,憤怒的神色溢于言表。
啊,拿命來(lái)!探著手,伸著頭,咦,就在此時(shí),旁邊是個(gè)人!這不就是……我要抓的人嗎?
砰砰乓乓,開(kāi)打了。演員們的扎實(shí)功底頓時(shí)顯現(xiàn)了出來(lái),恩,沒(méi)有語(yǔ)言的修飾,只通過(guò)兩名演員虛擬的表演各種武斗招式,把“伸手不見(jiàn)五指”的黑暗狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致?!度砜凇返菆?chǎng)了。
一招一式,行云流水,如長(zhǎng)江之水滔滔不絕,不愧為“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”納。汗水的背后除了努力,便是堅(jiān)持。演員們的唱、念、做、打沒(méi)有一樣不是信手捏來(lái)的。
是的,在我們看來(lái)的十分普通的一個(gè)動(dòng)作,他們?yōu)榱俗龅骄媲缶矡o(wú)不讓我們由衷的贊嘆、敬佩。掌聲猶如陣陣波濤,席卷了整個(gè)劇場(chǎng),叫好聲一浪高過(guò)一浪,我們?yōu)樗麄儏群?,為他們的精神而祝福,演員們臉上的微笑,折現(xiàn)了他們內(nèi)心的喜悅,沐浴在贊美聲中,多年里來(lái)的艱苦鍛煉也變得不值得一提了。
中國(guó)五千年的文明史和藝術(shù)瑰寶是彌足珍貴的,我們需要不懈努力,才能延續(xù)這一輝煌。相信中國(guó)的京劇必會(huì)閃耀出他璀璨的光芒。
20多年前,京劇開(kāi)始發(fā)展成為一門藝術(shù)。生、旦、凈、丑的角色使男人、女人、老人和年輕人看起來(lái)都很有趣。
這一次京劇表演使我印象頗為深刻的是《天女散花》與《沙家浜》。
《天女散花》還沒(méi)開(kāi)始,我就開(kāi)始興奮起來(lái),幾乎每一
根神經(jīng)都活躍起來(lái)。天女散花,顧名思義,一定是一件美麗的藍(lán)色連衣裙在花叢中飛舞。
演出開(kāi)始時(shí),一個(gè)穿粉紅色衣服的大姐從后面走過(guò)來(lái)。粉衣服上綴著幾個(gè)小花球,粉色與藍(lán)色的小花球相襯相映。這位大姐姐舞動(dòng)著一根長(zhǎng)絲帶。
絲帶飄動(dòng)著,乍一看,哎呀,絲帶不止一種顏色,有藍(lán)、白、粉三種顏色有規(guī)律的排列著。絲帶默契的配合著正在舞動(dòng)的大姐姐,三種色彩的絲帶繞著她的身體一圈一圈飛動(dòng)著,仿佛置身于萬(wàn)花飄零之中。突然,一圈舞絲帶變成了一種圖案。每當(dāng)絲帶擺到她前面時(shí),它就會(huì)再次交叉落地,仿佛在告訴你,有一個(gè)新的模式正在進(jìn)行中,請(qǐng)拭目以待。
大姐輕快的腳步聲,伴著美麗的**,盈的了大家熱烈的掌聲。
《沙家浜》選段中,我最喜歡沙奶奶,她的優(yōu)點(diǎn)數(shù)不勝數(shù)。被她照顧過(guò)的士兵們稱贊她:“沙奶奶縫洗漿補(bǔ)天天操心,每天三餐有蝦有魚(yú),每天吃的很盡興……”可沙奶奶認(rèn)為每天有蝦有魚(yú)吃得好養(yǎng)傷,縫洗漿補(bǔ)是為人民、國(guó)家服務(wù)的,這是理所當(dāng)然的。
沙奶奶讓士兵們把沙家浜當(dāng)做自己的家??梢?jiàn),沙姥姥無(wú)私、貼心為民。
這出京劇表演了美麗的彩帶舞。我們也從沙姥姥身上學(xué)習(xí)到了為人民服務(wù)的精神,體會(huì)到了我們國(guó)粹的光輝。我們以后要好好學(xué)習(xí),弘揚(yáng)民族文化。
以前我看京劇總是覺(jué)得枯燥乏味,而這一次看京劇表演
后,我才知道京劇是怎樣的有趣。京劇還是中國(guó)的國(guó)粹,東方的歌劇。
京劇開(kāi)始了,我看到的是一些猴子們他們活蹦亂跳的,一會(huì)兒側(cè)翻,一會(huì)兒倒翻,很神氣!“豬八戒”是主持人,在他給我們講知識(shí)的時(shí)候,猴子們來(lái)玩“豬八戒”,“豬八戒”只好把他們趕走了。隨后“豬八戒”又向我們介紹了生.
旦.凈.末丑。
生有小生.老生.武生,旦有花旦.
青衣.刀馬旦.老旦.
丑有文丑.武丑。四大名旦其中有“梅蘭芳.
荀慧生.程硯秋.尚小云”,四大須生有“馬連良.
潭富英.楊寶森.奚嘯伯”。
接下來(lái)我們看兩部京劇。第一部是《紅燈》,主要描寫(xiě)的是老人和花兒。第二個(gè)是三岔口,講的是武丑和文丑在一個(gè)黑屋子里打斗。俗話說(shuō)的好:
“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功?!边@說(shuō)明了劇院的人們十分辛苦,由此我知道了做任何事都要付出代價(jià)。
看完這次京劇后,我的感想是:“我們的京劇是多么的好看呀!讓我們的國(guó)粹發(fā)揚(yáng)光大吧!”
在本周三,學(xué)校請(qǐng)了校外的京劇團(tuán)來(lái)演出,帶來(lái)了三出折子戲,分別是武旦戲《扈三娘》、花旦戲《拾玉鐲》、武生戲《孫悟空斗羅漢》。
第一出戲是武旦《扈三娘》,表演的是扈三娘與宋江打斗的場(chǎng)面。在演員上場(chǎng)后,臺(tái)下的小觀眾們都情不自禁的贊嘆,“哇,穿的太漂亮了!”一條花槍耍的是槍纓亂抖帶著風(fēng),臺(tái)下的小觀眾們不時(shí)拍手叫好,看著表演老師扎實(shí)的基本功底,讓我想起了我們平時(shí)京劇社團(tuán)的訓(xùn)練中,老師帶我們一絲不茍走臺(tái)步、跑圓場(chǎng)、練唱腔、學(xué)動(dòng)作,雖然有時(shí)候會(huì)有同學(xué)一句唱腔怎么也學(xué)不會(huì),但是老師依然努力,專心的教他,直到他學(xué)會(huì)為止,也更加理解了京劇演員的不易,讓我對(duì)臺(tái)上的老師更加欽佩。
第二出戲時(shí)是花旦戲《拾玉鐲》,演員通過(guò)開(kāi)門、縫布、拾鐲子等動(dòng)作,刻畫(huà)出了一個(gè)活潑,可愛(ài)的小姑娘的角色。
第三出戲是武生戲《孫悟空斗羅漢》,講了孫悟空與眾羅漢打斗的場(chǎng)景,演員老師把一條金箍棒耍的虎虎生風(fēng),讓我十分傾佩。
京劇是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),我們每一個(gè)人都應(yīng)該去學(xué)習(xí)他保護(hù)他,讓更多的人去了解他喜歡他。
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