你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎?我們經(jīng)常有機(jī)會(huì)欣賞到優(yōu)秀的視頻或電影,欣賞作品的同時(shí),內(nèi)心深處也會(huì)得到一些感觸。觀后感需要真實(shí)評(píng)價(jià)來(lái)準(zhǔn)確定位作品的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),寫(xiě)觀后感也是一種自我修正的過(guò)程,小編將帶你一起探索“失孤的觀后感”的奧秘,繼續(xù)瀏覽我們的網(wǎng)站以獲得更多有用信息!
公路電影很重要主題之一就是“尋找”,主人公因?yàn)椤皩ふ摇倍下?,他們尋找的可能是精神上的自由,可能是物質(zhì)上的財(cái)富,也有可能是其他重要的東西。無(wú)論如何,尋找,是公路片中推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力之一。在本片中,雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠(yuǎn)萬(wàn)里踏上尋子的道路,雖然他很清楚,在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針,可是正如他自己所說(shuō),唯有不斷的“尋找”,他才覺(jué)得對(duì)得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面,雷澤寬尋找的是被拐的兒子,而曾經(jīng)被拐的曾帥,尋找的則是失散多年的父母,兩個(gè)同樣在“尋找”的人,自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契,甚至也因?yàn)楸舜藢?duì)錯(cuò)失的親情渴望,一種神似父子的感覺(jué)自然而然的融入在了兩人的相處中,雷澤寬找到了對(duì)兒子的關(guān)懷與呵護(hù)的感覺(jué),而曾帥也體會(huì)到了久違的父愛(ài)。其中兩人在澡堂共浴的片段,讓我想到了韓國(guó)電影《兒子》,同樣兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的人,同樣一段特別的父子情,此時(shí),一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作足以表達(dá)出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚,他老淚縱橫,在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望,也仿佛是一個(gè)父親在注視著自己的兒子,眼中充滿愛(ài)意。
二、
“成長(zhǎng)”不光是公路電影這一特定的類型片,可以說(shuō)是整個(gè)電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長(zhǎng)即是改變,唯有改變才是永恒。在本片中,雷澤寬的“成長(zhǎng)”是顯而易見(jiàn)的,一開(kāi)始,尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的,在路途中,一路得到好心人的各種幫助,讓他倍感溫暖,當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息,無(wú)私的擔(dān)負(fù)起了幫忙尋親的重任,當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時(shí)候,他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉,雷澤寬的.成長(zhǎng)是從“為己”到“為人”。另一方面的成長(zhǎng),則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段,當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時(shí),僧人用“緣來(lái)緣”、“緣起緣滅”作為解答,雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義,哪怕前路漫漫,哪怕千山阻隔,雷澤寬都更加坦然與從容了。對(duì)于曾帥,同樣也有成長(zhǎng)。他對(duì)雷澤寬說(shuō),小的時(shí)候,我害怕自己死了,沒(méi)機(jī)會(huì)見(jiàn)到親生父母,而現(xiàn)在我長(zhǎng)大了,害怕他們死了,對(duì)于尋親這件事,曾帥期待中卻充滿了疑惑,直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅(jiān)定信念尋找孩子的父親,在與雷澤寬的相處中,曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失,竹林沒(méi)了,媽媽的麻花辮也剪斷了,曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個(gè)既熟悉又陌生的家庭之中,他終于可以與那個(gè)曾經(jīng)的自己告別,開(kāi)始一段全新的生活。
三、
《失孤》是我等了一個(gè)多月的電影,上映那天頂著人潮洶涌走進(jìn)電影院,108分鐘沒(méi)有留下一滴眼淚,沒(méi)有一個(gè)可以震撼我的瞬間,因此倉(cāng)忙定下結(jié)論:這個(gè)電影很是讓我失望。此后,也就沒(méi)有對(duì)它有太多關(guān)注。直到今天,室友再提及這部電影,她們感動(dòng)了,她們落淚了,她們震撼了個(gè),我問(wèn):為什么?一位室友說(shuō):可能是你對(duì)父愛(ài)沒(méi)有太多的感觸。
印象中爸爸總是不折不扣的賭鬼,記得高二那年寒假三十天見(jiàn)到爸爸的次數(shù)是一只手可以數(shù)過(guò)來(lái)的,同在一個(gè)屋檐下卻落得個(gè)這個(gè)下場(chǎng),因?yàn)榘职衷绯鐾須w,和我的時(shí)間實(shí)在不符,我是不是要去關(guān)心他要他不要這么操勞呢?每天晚飯時(shí)間就可以聽(tīng)到媽媽對(duì)著電話那邊破口大罵,然后等到萬(wàn)家燈火等到夜深人靜等到意識(shí)模糊不清等到進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)爸爸才會(huì)回家,帶著牌場(chǎng)里的煙酒俗味,帶著一個(gè)陌生的父親回來(lái)。他們都說(shuō),父親自己也說(shuō),他這一輩子就是被賭這個(gè)東西給毀了。
似乎爸爸也是嚴(yán)肅不通人情的,當(dāng)我做錯(cuò)什么事的時(shí)候他總是會(huì)罵我什么都做不會(huì),當(dāng)?shù)艿芸荚嚦煽?jī)下來(lái)的時(shí)候他總是會(huì)罵弟弟是個(gè)傻子什么都不會(huì)活在世上是浪費(fèi)他的錢,當(dāng)和媽媽吵架的時(shí)候他總是會(huì)罵媽媽是個(gè)掃把星娶了她真實(shí)倒了大半輩子的霉,有很長(zhǎng)一段時(shí)間對(duì)父親我都是討厭的,不明白自己為什么會(huì)有一個(gè)這樣冷血無(wú)情的父親。
《失孤》里井柏然飾演的男主曾帥,童年被拐,長(zhǎng)大后也不愿意去尋找自己的親生父母,甚至記恨著為什么父母不去找他,直到遇見(jiàn)替他尋親的雷澤寬。從小就聽(tīng)身邊的.朋友面帶喜悅的談?wù)撟约杭彝ド钍嵌嗝疵罎M自己的父親是多么和藹,我爸爸說(shuō)放假帶我去旅游,我爸爸今天要親手下廚給我做飯,我爸爸像個(gè)小孩子一樣要我告訴他用電腦,一個(gè)有一個(gè)小故事,確實(shí)是人間最難得的珍貴。想起在家時(shí)連一家人也湊不齊的桌子,只能黯然。
“可能是你對(duì)父愛(ài)沒(méi)有太多的感觸”,這句話直刺我心,長(zhǎng)槍直入的進(jìn)入我的內(nèi)心玻璃房,指著我搖搖欲墜的脆弱玩伴嘲弄著,我低頭看著自己,我真的毫無(wú)父愛(ài)嗎?
模模糊糊走向了那有遠(yuǎn)有近的童年。
小時(shí)候,似乎爸爸是我的偶像,才華橫溢,寫(xiě)得一手好書(shū)法,戴著一副邊框眼鏡,一看就是個(gè)文化人,每次爸爸遠(yuǎn)行,回來(lái)時(shí)都會(huì)帶來(lái)一大袋我最愛(ài)吃的荔枝,而我,站在家門口默默佇立著,等著盼著,我的大明星就要駕到,當(dāng)然要好好等待一番。媽媽告訴我,小時(shí)候爸爸在外頭打牌,我就在旁邊自個(gè)玩著,等到爸爸結(jié)束了他的娛樂(lè)就抱著我讓我坐在他的肩膀上,不管輸贏都會(huì)去小賣部給我買一瓶荔枝罐頭,那個(gè)時(shí)候荔枝罐頭對(duì)我們家來(lái)說(shuō)是一筆不小的開(kāi)支,爸爸是個(gè)很節(jié)約的人,對(duì)我,卻從不吝嗇。一條泥濘小路,一顆茁壯樟樹(shù),一束橙艷夕陽(yáng),一個(gè)連體人影,一對(duì)父女,一個(gè)家,一步一踽就走到了天涯。
父親的單車后座已經(jīng)走了很多年了,我慢慢的尋找著,想要沿著泥濘不清的小路騎回到那埋葬的童年。那是記憶中第一次進(jìn)城,母親整理好我的衣物,把我抱上爸爸的單車后座,拍一拍墊座,回過(guò)頭對(duì)父親說(shuō):要帶好了。于是,我們上路了,穿過(guò)金黃的麥田,穿過(guò)還未被柏油污染的大道,穿過(guò)一排一排的紅磚瓦漆小屋,穿過(guò)一叢又一叢的楊柳青草,穿過(guò)人潮穿過(guò)青山穿過(guò)車流,來(lái)到了想象中的縣城。父親用他的黑色老式單車換了一把款式較新穎的單車,到現(xiàn)在我都還記得那是一把藍(lán)色單車,前面的單杠從以前的橫杠變成了斜杠,幸好還有后座,我還是可以安心的坐在后座,任憑爸爸帶著我往前走。記憶中第一次吃冰淇淋也是在那天,看著冰箱中五顏六色的冰淇淋,忍不住嘴饞,讓爸爸給我買了一支很貴的冰淇淋,雖然很舍不得但是看到我那樣的渴切,爸爸還是付了錢,冰淇淋沒(méi)有想象中好吃,只是甜得發(fā)膩,最后沒(méi)吃完就被我扔掉了,再然后呢,記不太清了,只知道我又坐上了那個(gè)永遠(yuǎn)的后座,看著前面魁梧的身影,穿梭于城市田野之間,一腳一踏,就到了家。
記憶中父親的手掌是這世界上最雄勁有力又是最滄桑的手掌。小時(shí)候曾大病一場(chǎng),多處尋藥無(wú)果,后來(lái)只得每天躺在外婆家的床上,父母不在身邊自己一個(gè)人更是感覺(jué)孤寂害怕,聽(tīng)到我的病情爸媽是匆忙從縣城趕到外婆家的,記憶中每次生病都是母親照料著我,而那次是父親,坐在床頭,用他的大手緊握我的小手,告訴我:沒(méi)事的,會(huì)好起來(lái)的。那個(gè)眼神,足以讓病魔退卻讓冰雪凋融;那只手掌,從多年以前溫存到現(xiàn)在,他不說(shuō)我卻知道,一切都會(huì)好。那是只爬滿老繭的手掌,細(xì)細(xì)紋路中撒滿了時(shí)光的骨灰,處處傷疤里流泣著經(jīng)年的苦痛,如今,我看見(jiàn)父親的手已不再那么蒼勁,更多的是一種滄桑,一種無(wú)奈,對(duì)現(xiàn)實(shí)奮起直追卻又全面潰敗的無(wú)奈。父親,真的不再年輕了。
想起了夜里被病痛纏身的他,想起了在艱難工作賺錢的他,想起了因?yàn)槲业呐涯娑鴱匾闺y眠的他,想起了在飯桌上開(kāi)玩笑的他,想起了以前的偶像,我悄悄的把父親從右心房捧到左心房去,那里,是我裝著偶像的地方。
越是往回走,越是淚眼婆娑,原來(lái)是我,一直把父愛(ài)塵封在心口,塵封在了久遠(yuǎn)的童年。荔枝罐頭還在,單車后座還在,堅(jiān)強(qiáng)手掌也還在,可為何長(zhǎng)大后我們變得如此倔強(qiáng)。
我要爬上你的肩膀,我要拂去你的滄桑,我忘了說(shuō),當(dāng)我仔細(xì)回想,腦海中,最珍貴的一幅畫(huà),是你載著我,叮嚀我,要我抓牢你身旁,安心在你背后,飛翔。
今天下午去看了電影《失孤》,本來(lái)以為是一部苦情戲,但是看下來(lái),發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作,全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚,在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處,雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使,繼續(xù)他的尋子之旅,充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié),使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。
作為一部描寫(xiě)拐賣er童題材的影片,其主人公主要有兩個(gè):作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖,來(lái)騎著摩托車不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難,苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥,則因?yàn)樘厥馇闆r,沒(méi)有身份證,所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中,他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后,曾帥找到了自己親生父母,而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。
在中國(guó)文化中,由于缺少宗教這個(gè)維度,所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以,一旦失去孩子,父母的生命意義便大打折扣,而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí),從影片中也不難看出,中國(guó)很多家庭希望有男孩子,所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。
作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年,我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩,當(dāng)然也和最近的心境有關(guān),所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí),我想到,其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福,對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是,這也許就是真實(shí)的人生吧?就像雷澤寬的堅(jiān)持,不是有無(wú)必要的問(wèn)題,而是為了完成自己的救贖,哪一天心安了、甘心了,修行也就完成了。
就像我,一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”,30幾歲的人了,對(duì)于很多事,還是有點(diǎn)不甘心,可是在大多數(shù)人看來(lái),自己也許有點(diǎn)傻氣吧?就像影片中的雷澤寬一樣,找到了親生兒子又如何?15年的時(shí)光沒(méi)有了,永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣??墒?,如果就此放棄,他也不會(huì)甘心。但是,換個(gè)角度來(lái)看,這15年來(lái)伴著希望的尋找,卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年,他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。
其實(shí),學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。
我承認(rèn),看這部影片,我想的是自己,但是表達(dá)不清,姑且寫(xiě)下留存。
“在路上”可謂是公路片最直接的詮釋,故事的結(jié)尾往往如同我們的人生,一直在路上。在《后會(huì)無(wú)期》中,馬浩漢依舊在路上,尋找著屬于自己的人生答案,而在《失孤》中,雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒(méi)有盡頭,可能窮盡一生,而其中又不知要經(jīng)過(guò)多少風(fēng)雨,多少考驗(yàn),然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色,只要心中懷揣著希望,這一路將會(huì)鮮花遍野生機(jī)盎然。對(duì)于雷澤寬這樣萬(wàn)里尋親的父母來(lái)說(shuō),在路上,是一種“不放棄不拋棄”的態(tài)度,是始終懷著堅(jiān)定的信念一路前行,有的家庭幸運(yùn)如《親愛(ài)的》中的田文軍,而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上,而“打拐”這件事,則更是需要大家不斷堅(jiān)持,永不停歇。
導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)意義的故事,雖然其中仍然存在表達(dá)不到位、剪輯混亂等諸多問(wèn)題,但是立意明確,主題先行的《失孤》在當(dāng)下無(wú)腦橫行的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)實(shí)屬難能可貴,也讓觀眾不僅期待更多有深度的國(guó)產(chǎn)電影作品。
在中國(guó)的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中,父子是一種特殊關(guān)系的存在,會(huì)高于眾生、高于世界,甚至高于自己,變成一種超脫自然的愛(ài),可以具象出一個(gè)“孝”字,拆分開(kāi)來(lái)便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致,講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材,以尋子為主線,以父愛(ài)動(dòng)人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華,人氣小生井柏然主演,梁家輝、吳君如助陣,相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近,應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場(chǎng)亂象,帶來(lái)一縷清風(fēng)。
這部影片的故事并不復(fù)雜,八個(gè)字便可概括:失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開(kāi)篇,便是一張嬰兒的照片,清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后,劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場(chǎng),明明可以靠臉生存的他,就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來(lái)的5分鐘,他沒(méi)有一句臺(tái)詞,只通過(guò)眼神的變化、肢體語(yǔ)言的表現(xiàn),來(lái)展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開(kāi)頭表述,讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來(lái),來(lái)看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。
《失孤》并沒(méi)有夸大這個(gè)人物的苦情,而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚,來(lái)讓觀眾理解他這20__年里,為尋子走過(guò)的路,吃過(guò)的苦。后來(lái),井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活,影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里,其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒,因?yàn)樗雷约禾嗌硎?,相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過(guò)程并沒(méi)有很曲折,他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場(chǎng)夢(mèng),哪怕沒(méi)有血緣關(guān)系,但這對(duì)老與子的關(guān)系,已經(jīng)達(dá)到的“愛(ài)”的層次,也成為影片中最精華的部分。
曾帥回到自己出生的地方,回到了自己真正的家庭。雷澤寬開(kāi)始?jí)粜?,發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己才是真正的孤兒,他踏遍祖國(guó)各地,表面是尋子,其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步,用尋子的行為來(lái)麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是,《紅樓夢(mèng)》一樣的結(jié)尾來(lái)了。影片中段,有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié),這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來(lái)佛理來(lái)化解。執(zhí)拗,稱為癡,與其找不到,不如放下,所謂緣起、緣滅,緣聚、緣散。這樣的編排,又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度,令人回味。
影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線,她在自己兒子獲救的同時(shí),并沒(méi)有耐心得等來(lái)那一刻,最后絕望得選擇了跳水自殺,同類型影片《親愛(ài)的》也運(yùn)用了相同的表現(xiàn)手法。這個(gè)橋段并不是獨(dú)立的存在,其實(shí)是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn),傳遞給觀眾的信息是,母女團(tuán)聚可能就在后天,但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外,影片運(yùn)用大量自然風(fēng)景,甚至讓人有點(diǎn)看“請(qǐng)您欣賞”的即視感,但這種鏡頭與主題綠色彩的運(yùn)用,恰恰是導(dǎo)演的用心之處,因?yàn)榫G色恰恰代表著生命、生機(jī)和希望,并時(shí)刻向觀眾傳遞著這種力量,足見(jiàn)這部電影并非打著明星的旗號(hào)消費(fèi)苦情,而是一部真正的誠(chéng)意之作,催淚大片,值得一看。
雖然同是打拐題材,也都改編自真人真事兒,但《失孤》和《親愛(ài)的》并沒(méi)有太大的可比性。如果說(shuō)《親愛(ài)的》更加貼近客觀真相,那么《失孤》則更貼近主觀臆想,前者是改編的故事,重點(diǎn)在故事和人物,后者則是編劇的主觀想象,重點(diǎn)在創(chuàng)作者自身對(duì)“失孤”事件情緒和感覺(jué)。因此《失孤》中沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突,沒(méi)有大段的煽情,也不見(jiàn)對(duì)尖銳問(wèn)題的探討和展現(xiàn),反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光,每個(gè)人都那么善良,每個(gè)人都那么美好,即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂(lè)觀的人生態(tài)度,路遇不平人人相助,即便是希望渺茫,還有信仰可以依賴,用信仰慰藉失孤者,用緣起緣滅化解他們的苦痛,在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧,但少了點(diǎn)人情味兒。
影片的節(jié)奏緩慢,劇情推進(jìn)比較隨意,基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突,大段大段空洞無(wú)物的對(duì)話代替了故事推進(jìn)所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對(duì)朝圣者追尋信仰的公路故事,兩個(gè)人通過(guò)行走和對(duì)話彼此安慰和鼓勵(lì),最終一人找到終極歸宿,另一人則一念成佛,有點(diǎn)兒《悉達(dá)多》的意味。
如果說(shuō),做作矯情的對(duì)話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點(diǎn),那么這部電影確實(shí)是一部問(wèn)起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光,一車兩人,一路追尋渺茫的希望,在無(wú)數(shù)次失望中,升華的是兩人之間的情誼,親情、父子情抑或有那么點(diǎn)兒愛(ài)情,失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢;人販子不僅孩子賣不出,一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個(gè)現(xiàn)行兒;無(wú)所不能的網(wǎng)友們點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo),離家17年的被拐兒童就能立刻回家,這是一個(gè)多么美好的世界,多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)吧。
劉德華演的超棒,一個(gè)如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力,但稍顯稚嫩,應(yīng)該在臺(tái)詞方面多下下功夫,念臺(tái)詞真的不叫演戲。
最后井柏然親人團(tuán)聚的一場(chǎng)戲讓人印象深刻,有那么點(diǎn)兒酸楚,有那么點(diǎn)兒感動(dòng),尤其是人群從劉德華身邊走過(guò),他孤獨(dú)的站在人群后面痛哭流涕,五味雜陳一涌而上,是孤獨(dú)、是落寞、是不干,是感動(dòng),鏡頭就那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他,一種強(qiáng)烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒(méi)有停留太久,就忙不迭的移開(kāi)了,這時(shí)候有個(gè)特寫(xiě)會(huì)不會(huì)更好一點(diǎn)兒呢?導(dǎo)演刻意不煽情,所以鏡頭知趣扭過(guò)頭來(lái)對(duì)準(zhǔn)了一干群眾演員。
這樣的處理方法在電影中很多,讓人感覺(jué)是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā),剪輯時(shí)常讓人抓不到重點(diǎn),畫(huà)面只是隨意的切來(lái)切,甚至是幾個(gè)不同角度的建制鏡頭間的切來(lái)切,讓人覺(jué)得剪輯師生怕浪費(fèi)了任何一個(gè)鏡頭,全部都得用上。此外,鏡頭和景別的處理也不太講究,太多的運(yùn)動(dòng)鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤剑翢o(wú)目的的動(dòng)來(lái)動(dòng)更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因?yàn)閷?dǎo)演的資歷尚淺吧,電影始終處于一種失控的邊緣,該有的情緒被一筆帶過(guò),而沒(méi)用廢戲又占了很大的篇幅,比如那個(gè)站在馬路中間失魂落魄的媽媽,展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài),以及她的自殺行為有什么意義嗎?不太懂。
這電影很平淡,淡到品不出味道,如果硬要說(shuō)這是優(yōu)點(diǎn)的話也無(wú)可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的,但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎?
站在個(gè)人的角度說(shuō)宗教可以消極這種痛苦,這沒(méi)問(wèn)題,但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅,稍顯有那么點(diǎn)兒敷衍了事。即便解釋的通,也讓人覺(jué)得太沒(méi)有人情味兒了。不是所有問(wèn)題都可以用宗教哲學(xué)來(lái)作為終極答案的。
人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的,所謂的緣起緣滅只不過(guò)是一種低劣的安慰劑而已。對(duì)于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄,不放棄,才是“失孤”這件事情的動(dòng)人之處。
重點(diǎn)在于情,而非緣,這也許就是《親愛(ài)的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問(wèn)題有時(shí)候比給出模棱兩可的答案更有幫助。
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