本杰明巴頓觀后感分享

您可以考慮看一看“本杰明巴頓觀后感”或許能夠帶給您一些新的思路。你有沒有為寫作品名觀后感而感到發(fā)愁呢？細(xì)細(xì)品味一部作品后，在看電影的時候，我們會迸發(fā)出自己的想法。觀后感可以體現(xiàn)作品在文學(xué)藝術(shù)方面的貢獻(xiàn)和影響力，什么樣的作品名觀后感算是優(yōu)秀的，感謝您參閱本文！

本杰明巴頓觀后感 篇1

逆生別于不朽，思索多于評價－－《本杰明巴頓奇事》的揭示

對于這篇“影評”的題目，我有理由自責(zé)－－前后在說完全不一樣的事情，雖然都與《本杰明巴頓奇事》有關(guān)。

生來年老，而越來越年輕，這是一個較好萊塢以往影片十分新穎的情節(jié)外套（雖然影片的腳本并不“新”了）：這往往會讓人乍一看下與另外一個線路混淆：那就是“不朽”。我們會在兩個虛幻的基礎(chǔ)上進(jìn)行不一樣的思索：年老和年輕的逆向生長，不朽，這是兩個完全不一樣的命題。《夜訪吸血鬼》里討論的不朽，《指環(huán)王》里討論的不朽，那是在討論妖媚和凡人間的關(guān)系，或者說那是一種孤獨(dú)卻又良好的心境，看著時代在自我的指邊更替，而“我”卻不再受到時空的束縛，無論是看著“人王”故去，還是提心吊膽地在黑夜出沒，這都是一種得天獨(dú)厚的歷程，雖然伴隨著的也是痛苦和掙扎，伴隨著的是“看著所愛的人遠(yuǎn)去”，而時空的轉(zhuǎn)換會令處于其中的心態(tài)獲得一種異樣的淡然。但千萬千萬，不要把《本》錯誤地理解為不朽，那絕對有天壤之別。年老到年輕，最后走向的也同樣是死亡，只但是，生長的過程和表象與常人略有不一樣而已，而身處其中的心境是怎樣的？所要承擔(dān)的痛苦絕對不是“不朽”的人物能夠體嘗；他體會不到童年的快樂而留存不完整的完美回憶，體會不到年輕生長所帶來的欣喜，體會不到走向成熟逐漸具備力量的得意，也同樣體會不到與愛人終老膝下環(huán)繞的歡愉，只能在短暫的期間與身邊的人擦身而過，在某一個時候狠心

割斷所有的纏綿，這實在不是一個人類能夠承受的。

那么《本》所揭示的是什么？人生究竟是什么？時光究竟是什么？時光是可逆的么？時光真的能像那倒走的鐘似的，把逝去的親人帶回到我們身邊？也許影片正在告訴我們，無論人的一生是如何的，即使你的一生離奇另類到從老而年輕，那究竟是一生，是一個人在這個世界上唯一的短暫的旅程。人的一生能夠那樣多彩，你能夠固守在一個地方，也能夠走過所有的角落，而時光對所有人都很公平，她在那個地方克扣了你，也就在這個地方給與并但是分的補(bǔ)償，而在這短暫的旅程中你會做什么，取決于自我的選取。而無論你如何表達(dá)你的始點和終點，你終將生不帶來，死不帶去。也許影片正在告訴我們，始終的表象倒置并不影響生命的活力和精彩，而人的始和終，是一樣的，完全一樣，初生的嬰兒和垂暮的老人，他們擁有同樣的狀態(tài)和情緒，他們都是最接近于上帝的生命?；蛟S影片在告訴我們，人都是孤獨(dú)的動物，他們并不群居，他們只會以自我的人生軌跡偶爾交匯，完美的緣分，短暫的相聚，應(yīng)當(dāng)使人感到滿足，即使你們的生命之線是相向而行，相匯只在瞬間，那個瞬間已經(jīng)足夠讓人體味，讓人珍藏了－－因為時光并不可逆，就像影片結(jié)尾颶風(fēng)帶來的洪水一樣，奔流不息，勢不可擋，她帶來了所有，也帶走了一切，即便是不朽，也在時光的長河中

，演示一個不朽的寓言而已。

《本》或者能更多地激發(fā)觀眾的思考，而更少得獲得一些技術(shù)上的評價。但是依舊有若干點能夠指出：女主角撞車的一段無疑是十分搞笑的，或許能夠理解為在長河中的一條小小支流，它是那樣不和諧，而又讓人感到閃亮。這個段落似乎與本片的風(fēng)格完全無關(guān)，而類似與其他輕快風(fēng)格影片的一個開場，安插在那里有很強(qiáng)的跳躍性。我不想褒貶這個橋段，只能說，這的確十分特殊。皮特的演出我不想過多褒獎，他的確在不斷突破自我，獲得長足進(jìn)步；相形之下，其最近的作品，我更多欣賞其在《閱后即焚》中的表現(xiàn)，那里他是那樣一個另類搞笑的人物，而在《本》中，他十分深沉，十分忠實，十分懇切，也許這是兩個不一樣層面，不從進(jìn)行深入的比較。試想當(dāng)年萊奧那多從鐵迪尼號到飛行者的升華，皮特也讓同樣我對于漂亮臉蛋的演員有了更多的寬容的期望，轉(zhuǎn)看當(dāng)今中國的漂亮男星，感嘆不知何時，他們的脫胎換骨也能稍許到來啊。

本杰明巴頓觀后感 篇2

《本杰明巴頓奇事》是布拉德皮特一部不可多得的電影作品，講述了本杰明“時光倒流”的傳奇人生。

1919年，第一次世界大戰(zhàn)的陰霾剛剛消失，新奧爾良發(fā)生了一件奇怪的事情。一個叫本杰明巴頓（布拉德皮特飾）的嬰兒降生了，與常人不同的是，他一出生便長了一張老人的臉，滿頭白發(fā)、一臉皺紋，十分古怪，加上他的母親因為難產(chǎn)而死，所以可憐的本杰明被父親當(dāng)作了怪物，遺棄在了養(yǎng)老院。幸運(yùn)的是，一位好心的黑人婦女奎尼收養(yǎng)了他，盡管本杰明巴頓老弱的身體和看似即將先于養(yǎng)母辭世的長相常常讓他在“同齡”的同學(xué)們當(dāng)中成為被嘲笑的話柄。

但養(yǎng)母從未放棄，給了他繼續(xù)生存的理由，也給了他溫暖和愛。十二歲時候，本杰明終于可以告別輪椅，像個“正常老人”一樣站立行走了。同年，他遇到了黛西，他生命中第二個重要的女人。

她是來老人院看望她的祖母的，她的可愛和純真徹底征服了“老男人”巴頓的心。本杰明·巴頓那顆真誠而清澈的心也感動了小黛西，他們之間的愛開始萌芽

十幾年后，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。在動蕩的形勢下，本杰明·巴頓和許多美國人一樣，乘船來到英國，為反法西斯戰(zhàn)爭做出貢獻(xiàn)。在這期間，他遇到了形形色色的人物，經(jīng)歷了短暫的愛情，也經(jīng)歷了人性最大的光輝。

二戰(zhàn)結(jié)束后，本杰明巴頓回到美國。這時，他已經(jīng)擺脫了童年的容貌，逐漸長大**。并且，命中注定般地在紐約與兒時的夢中情人黛西重逢。幾經(jīng)周折，經(jīng)過成熟的互動，在年齡和相貌完全吻合的條件下，兩人終于度過了幸福的幾年。

就在所有人都苦于歲月帶給他們的衰老之時，本杰明巴頓卻猶如返老還童一般逆行而上。他們有一個女兒，但本杰明注定要年輕，并最終成為一個孩子。他覺得不能陪孩子長大，于是選擇離開

看完整部影片后，我對本杰明·巴頓的上游生活經(jīng)歷以及影片中人性的光輝和偉大深感遺憾。我們總是認(rèn)為時間反轉(zhuǎn)可以恢復(fù)我們失去的東西，改變未來的軌跡。電影的主人公過著許多人夢寐以求的時光倒流的生活。

可如果真如本杰明巴頓這樣，擁有年老身體時，有一顆年輕的心，但等身體年輕時，已是老態(tài)龍鐘。目送著身邊一個個年邁親人離去，看著年輕的愛人漸漸老去，看見年幼的孩子卻無法相認(rèn)，帶給人生的，只能是無盡的悲哀。幸運(yùn)的是，本杰明·巴頓得到了養(yǎng)母毫無保留的智慧遺產(chǎn)的母愛。他和黛西在時間的交錯中有著如此純潔美麗的愛情。

本杰明的養(yǎng)母是個偉大的母親，她雖然讀書不多，但她仍舊深諳生活之道，對生活總是充滿了熱情，在本杰明面對挫折和迷茫時，對他說“你永遠(yuǎn)也不清楚接下來會發(fā)生什么”， 用積極的態(tài)度帶領(lǐng)著本杰明，操持著整個家。生命中不經(jīng)意遇見了一些人，錯過了知道的珍貴。雖然我們很小，但對于這個世界上的一些人來說，我們也是重要的人。

從來沒有一個錯誤的時間和錯誤的人，所有這些都是不可避免的。既然你無法**下一站，那就走著欣賞沿途的風(fēng)景吧。

本杰明巴頓觀后感 篇3

本杰明巴頓奇事講述了本杰明逆生長的故事：出生時心理上是個嬰兒，可從外貌上看卻是個老頭子。隨著時間的增長，別人是越活越老，他卻是越活越年輕。到老了的時候，別人是老態(tài)龍鐘的老人，他卻成了個嬰兒，最后是在知心愛人的懷抱里死去。而在他如此反常的一生中，他經(jīng)歷了親身父親的拋棄，養(yǎng)母的無私養(yǎng)育，和黛西的相知、相戀和相離，和船長在海上的漂泊流離，戰(zhàn)爭的殘酷無情，感受過不少老年朋友的去世的悲傷和沉重、、、、可以說酸甜苦辣，生離死別都經(jīng)歷過了，而在他的整個人生當(dāng)中，本劇以他與黛西的感情為線索而串起來了!

按照世俗的看法來看本杰明的一生，他的一生并沒有做出什么驚天動地的事情，也沒有做出什么對人類很大貢獻(xiàn)的事件，可他就像蕓蕓眾生中平凡卻又不平凡的一個人，讓人真實的感受到一個人的生命歷程，感受到人性的美好：黑人媽媽無私的愛，本杰明在生父彌留之際帶他去看夕陽;感受到真摯感情的純粹：本杰明和黛西之間的愛情;感受到所有生命的終點都是一樣的：死亡，養(yǎng)老院里那些老年人不管年輕時做過什么，當(dāng)年邁來臨，他們在平靜的時光里都是在等待死亡!黑人媽媽一生都在照顧別人，最后也是死亡!本杰明如此奇特的一生，最終也是死亡!黛西曾經(jīng)也是成功的舞者，幸福的媽媽，快樂的情人，可最后也是死亡!可當(dāng)他們在彌留之際，回顧自己一生的時候，因為真摯的愛過而顯得十分的平靜，而覺得無悔吧!

看完此劇后，我的心情有些低沉，不知為啥?

愿您的一生也是無悔的一生!

本杰明巴頓觀后感 篇4

時光飛逝，不明白這條長河哪里是源頭，所有的人順流而下，只有一個人逆流而上。本杰明·巴頓

影片幾乎完美，除了女兒完全不明白本杰明是誰這一點有待商榷。畢竟離開的時候她已經(jīng)一歲多，之后又回到身邊，就算不明白是父親，也該有所耳聞之間的關(guān)聯(lián)。倒著長的邏輯基本上還是編圓了，不斷插入的時代讓這段‘奇事’附著于真實的歷史之上，有務(wù)必的可信性。這有點像《阿甘正傳》了，據(jù)說影片也是根據(jù)小說改編，原著也是諷刺意味，影片卻成了溫情奇幻的‘個人傳奇’。

我沒讀過原著小說，但是就影片來說，感覺這種改編還是很合大眾口味的。飯飯有些苛求了，我覺得這次芬奇把握的很不錯，比《十二宮》強(qiáng)。全片的節(jié)奏，氛圍，格調(diào)極盡完美，尤其是攝影和配樂，配合的相當(dāng)完整流暢，沒有唐突和缺憾。巴黎那段的敘事風(fēng)格還來了一點變奏，借用了個《羅拉快跑》似的多次假設(shè)，讓這個轉(zhuǎn)折點更令人記憶深刻。

影片的攝影十分出色，構(gòu)圖和明暗比較都很講究，細(xì)膩，沉靜。鏡頭常常徐緩的推拉，雖然是主流手法，加了濾鏡，但沒有顯得過于矯情做作。整部影片的基調(diào)也是徐緩的，皮特說起臺詞來不緊不慢，布蘭切特更是舒展悠揚(yáng)，冬天里看這片真是一種享受影萍。

就劇情的結(jié)構(gòu)來說，真正算是‘奇事’的不合常理部分，就應(yīng)是第一段從出生到少年(生理老年)和最后一段從少年(心理老年)到死亡(汗，這個亂呀)。最后給出了老年癡呆，喪失記憶的解釋還算合理，這讓整個故事能在奇異驚嘆中走向結(jié)束，觀眾也能理解這份溫暖的杯具。中間的過程，倒和普通感情故事和歷險傳奇差不太多，如果要比較，和《大魚》有同工之妙。本杰明不單生理上倒著長，心理上也并不是越來越成熟。他剛上船工作時，但是20歲不到，但說話做事都顯得很穩(wěn)重，難怪人妻達(dá)爾蒂會鐘愛他，把他當(dāng)成有著豐富人生閱歷的中年人。而到了真正年齡三四十歲時，皮特反而像是個二十歲的小伙子了，他也會沖動，也容易吃醋。本杰明并沒有和黛西結(jié)婚，他們同居有了孩子后又分開，此時他的心理年齡四五十歲，可卻像個生理年齡18歲的男生一樣出去闖世界。也就是說，本杰明其實走過了兩個青春期，而且都是心理上的，第二個青春期里的皮特，基本上和他演得那些叛逆小帥哥沒啥區(qū)別，因此如果編劇不讓他得老年癡呆，這個故事就沒法繼續(xù)‘奇事’下去了。

再一個驚嘆，就是影片的化妝術(shù)，簡直和魔術(shù)一樣。面容，膚質(zhì)，形體都能夠隨心變化，想多老有多老，想多小有多小。讓皮特的面孔變老不太難，但這腦袋長在一個瘦小枯干只有一米多的身體上，特技師還是做到了。我不由自主的做了個計算，那就是本杰明和黛西到底活了多久?本杰明19出生，死在黛西懷里，他49歲時，黛西43歲，懷孕有了女兒，那黛西是1924年生人，颶風(fēng)時就應(yīng)是81歲，換鐘時，本杰明變成嬰兒死去(真省棺材呀)，他就應(yīng)是85歲。因此四五十歲那段時刻兩個人就應(yīng)正好適宜，都在人生的中斷，心理生理年齡都能夠正常相遇。當(dāng)然本杰明的年齡要做減法，生理年齡=85歲-實際年齡，化妝師把之后的皮特變得那么年輕，給觀眾的驚艷感，要比布蘭切特更多，畢竟此刻的皮特確實老了，胖了。上次我在戛納見到他時，感覺臉都有些浮，滿是皺紋，和喬治·克魯尼站在一齊，看得悲哀呀。電影里居然能那么年輕，仿佛時光倒流了。至于布蘭切特的美，我對她二十歲時不熟悉，也就無從比較。但是女王就是女王，倒是今年被她震了一次，眼見她打著小花傘，身著一身紫色站在我面前，呆了。我也算是親眼見過不少頂級明星了，可就那一瞬間，我才第一次明白什么叫‘光彩照人’，仿佛有層光芒鋪面而來，旁邊的斯

皮爾伯格，喬治·盧卡斯以及哈里森·福特立馬暗淡下去。我看得出神，徹底的花癡了一把，新浪的美女總監(jiān)小豆也由衷的贊嘆‘真美呀’，這才叫頂級的氣質(zhì)，帶光暈和氣場的。

這片子務(wù)必要在大銀幕前看，出來后恍若隔世。雖然，那只蜂鳥一向在提醒我，這只但是是個奇幻傳奇，杜撰的故事，可人生不就是這些奇跡組成的嗎。

——淺評影片《本杰明?巴頓奇事》

“咱們最后都會去同一個地方，只是走的路不一樣罷了?！边@是一個關(guān)于性命的故事?？伤褚徊渴吩?，表現(xiàn)的不僅僅僅僅是一個本杰明巴頓，而是很多人的性命歷程，只是巴頓的比他們特殊一點點、完整一點點點罷了。而它又不僅僅僅僅在講述人的生命，同時也可瞥見一個城市的興衰和一個時代的榮辱……

影片是從凱克先生為新奧爾良火車站制造的那口大鐘開始的。那段畫面像是一部默片有一種滄桑的感覺，或許這就是歷史。一口倒走的鐘，他想讓歷史倒走，但戰(zhàn)爭已經(jīng)發(fā)生，倒走只會多制造出一個戰(zhàn)爭，于是，之后二戰(zhàn)的出現(xiàn)果然就有了種歷史倒退的痕跡。然后聽說凱克先生獨(dú)自泛小舟于海面，這是一種漂泊的意象。被他“制造”出來的本杰明也追隨這意象，在之后的人生中在船上當(dāng)起了水手。這令他體驗了他性命中豐富的一段經(jīng)歷，也包括二戰(zhàn)。倒鐘畢竟不是白造的，他很幸運(yùn)得存活了下來，不像凱克先生的兒子。

(上段是我的胡亂聯(lián)想，此刻言歸正傳。)

關(guān)于性命：

主人公有著與眾不一樣的性命流程，這是影片的線索和立足點。一個倒走的人生，生下來是個老人，之后越長越年輕，返老還童回歸嬰兒。這樣的安排讓咱們對人生的看法有了一個新的角度，從而更深刻地發(fā)現(xiàn)人生的好處。老人會被人嫌棄，因此，本杰明的父親都不愿收留他。但是就像母親告訴他的“每個人在某種程度上都對自我有不一樣的認(rèn)識?！彼纳眢w正在發(fā)生著不可思議的變化，區(qū)別在于他的變化和別人是相反的，他在變年輕。這時的畫面是衰老的他握著中年女生的手叫著母親——一個很奇特的景象?？粗嗌儆悬c異樣的感覺，可能是心酸亦可能不是。不是為本杰明的衰老，正因他是新生的，而是為他的母親，他們注定要錯過，會在他看上去很年輕的時候老死。這樣一種差距太大，比共同成長、變老要讓人難以理解。就像那位教他彈鋼琴的夫人所告訴他的：這很遺憾，正因要經(jīng)歷所有自我愛的人比自我先死去。咱們注定要失去他們，但是只有失去了他們，咱們才明白他們對咱們來說有多珍重。因此，以本杰明為視角咱們才更清楚地看見了身邊的人的失去對咱們意味著什么。當(dāng)他越來越年輕，他的愛人臉上卻增加著皺紋這樣的感情也是痛苦的。他無法和孩子一齊成長，只會成為愛人的累贅。

一個十分有意思的現(xiàn)象，本杰明的童年是在養(yǎng)老院度過的，也就是說他是在養(yǎng)老院“長大”的，當(dāng)時他還是個老人的模樣。養(yǎng)老院，這也是個特殊的意象，那里最接近性命的終點，可它卻是本杰明的起點。那里最常到來的“熟悉的客人”就是死亡。一波又一波的人走了，然后新的人再進(jìn)來，說是性命無常倒不如說是有常，沒有人能夠避免。但它也常常以令咱們驚訝的方式出現(xiàn)。比如教堂里牧師為本杰明和母親做完禱告，他自我也倒地不起了，但神奇的是，原本不孕的母親真的在之后懷孕了。我并不認(rèn)為這是宗教的關(guān)聯(lián)，而是性命本身的無常，它隨時能夠離開也隨時能夠到來。這是大自然的法則，咱們不能左右，但是咱們能夠選取每個人自我度過性命的方式，就像“彈琴未必要彈得很好，但要對彈的東西有自我的感受，這其實是在為自我演奏音樂”。

關(guān)于人物：

先來談?wù)勀赣H奎尼。這真的是一個十分善良的女生。是她收留了這個“不可能是人類”的嬰兒。她把它稱作上帝的孩子，說他在此已經(jīng)是一個奇跡;她把它放進(jìn)抽屜里還不忘留1條可供呼吸的縫;她在鐘聲響起時給了它個“本杰明”的名字(鐘的英文是“BEN”);她會在他的輪椅接近臺階的地方把他拉回;她會在他因貪玩一整天不回家而嚇到哭;她愉快地迎接他每次回家，并給他一個擁抱……她的母愛無私、偉大。

父親的主角在片中也有幾個不一樣的類型。本杰明的父親，剛答應(yīng)妻子要給孩子一個家，轉(zhuǎn)身卻將他拋棄，原因是這個丑陋的不像人類的家伙奪走了他深愛的妻子的性命。他害怕他可怖的樣貌，他逃避職責(zé)。而本杰明離開妻兒的原因是害怕自我成為她們的拖累。他要給孩子一個父親而不是一個玩伴，他期望盡一個父親的職責(zé)，可他的職責(zé)就是離開，給孩子正常的生活。很幸運(yùn)的是，本杰明的第一次喝酒是和父親一齊，并且用自我賺的錢請他。他的女兒可沒那么幸運(yùn)了，只能在父親去世以后才發(fā)現(xiàn)父親給自我寄的明信片。另外，片中還有一個父親，只是他是從邁克船長口中出現(xiàn)的。這個認(rèn)定兒子只能在托船上干一輩子的父親。

也正是正因這樣一個父親，才有這樣一個兒子，邁克從來認(rèn)為自我是個藝術(shù)家——紋身藝術(shù)家。連在死前的一刻他還是關(guān)心著他被射爛的作品。他是個自由的人，不愿被父親的想法壓制，也不鐘愛被規(guī)矩束縛，因此他很爽快地答應(yīng)了兄弟姐妹想帶黛西出海的要求，哪怕這是會被吊銷執(zhí)照的。

關(guān)于本杰明愛過的兩個女生那就更有意思了。但是，她們有著本質(zhì)的區(qū)別。伊麗莎白是他情人，黛西則是他的愛人。兩個孤獨(dú)的人在最寂寞的時刻相遇——午夜。于是他們成為了情人。那個有夫之婦對于自我的丈夫并不滿意，夜深人靜的氣氛給了他們暢快自由的交流。傾訴自我的過去。他們品味著茶、酒還有魚子醬。他得到了第一個接吻，她正因他而變得年輕。正因是情人，因此他們之間的關(guān)聯(lián)短暫、神秘、又不了了之。

愛人則不一樣，從他們第一次的相遇，別忘了那天是感恩節(jié)，是上帝賜給對方的禮物。他們共同度過了一段青梅竹馬、兩小無猜的童年。桌布下正因燭光而掩映出的影子，只有親密的愛人才能擁有。他們的感情也并非一帆風(fēng)順?！耙粋€小女孩怎樣會懂感情”當(dāng)老年黛西說完這句話后就出現(xiàn)了黛西年輕時跳舞的場景。她的前半輩子是屬于舞蹈的，因此她根本沒有重視本杰明。她要和他做愛，但是他拒絕了，他對于她絕不是正因做愛而做愛，而是為了感情。當(dāng)她不能再跳舞了，她才真正擁有了這份感情。她不愿愛人看到自我狼狽的樣貌，看到自我不美、不能跳舞的樣貌。他們會在每個晚上睡前對彼此道聲晚安。他賣掉父親的房子和公司只為給她一個完美的家，他的離開出于無奈，但他的感情又驅(qū)使他出此刻她面前。他是在她的懷抱中

閉上眼睛的。這份愛讓兩人記掛了一輩子。

影片最后的一組人物片段實在是本片的神來之筆，十分動人，伴隨著那音樂幾乎使人落淚，那鋼琴聲就是那夫人教給本杰明的那段。這些性命在本杰明的人生旅途中出現(xiàn)過，每一段都很感人。

火車站的舊鐘已被換下，它以前證明了大半個世紀(jì)，人類最高速發(fā)展的那段時刻。新的鐘不再倒走，意味著那些舊的東西都將不復(fù)存在而被新的東西所代替。水淹進(jìn)儲藏舊鐘的雜物室，也將新奧爾良一齊淹沒。以前存在于這片土地上的人與事會被新的人生代替。過去的層層記憶也正因時刻的流逝而被清洗干凈。

“你在想什么?”

“我在想沒有什么東西能持續(xù)到永遠(yuǎn)的，咱們也一樣?！?/p>

“有些東西就是會持續(xù)到永遠(yuǎn)的?！?/p>

“晚安，黛西!”

“晚安，本杰明!”

或許，只有時刻是唯一永恒的東西，誰明白呢?

逝者如斯夫——《本杰明巴頓的奇特人生》

本杰明是倒著長的，我也倒著說。從片尾說起。片子最后一個鏡頭：颶風(fēng)來臨，大水涌進(jìn)一個貨倉，倒走的大鐘立在里面，漸漸被水淹沒。是為這部電影的點題之筆：鐘正走也好倒走也好，人順長也好逆長也好，最后都消失在時光的長河?？桌蠋焹汕灏倌昵罢f：“逝者如斯夫?！币馑季褪沁@個叫本杰明的匹夫，也跟其他人一樣逝去了。

本杰明巴頓的故事表面上是奇特的，但是他本人的性格不忽悠。片子跟主人公一樣，要說的道理很明白，從開頭交代那口大鐘的傳說開始，就是告訴觀眾：這是一個關(guān)于時光的故事。人們常說：要是我能越活越年輕就好了。于是真的有作者嘗試去想像，如果一個人越活越年輕，他的一輩子會怎樣。從本杰明同學(xué)的個案，我只能得出結(jié)論：不管順著長倒著長，其實都一樣。都要隨緣，都要相愛，都要失去，都要忍受孤獨(dú)。。。

如果編導(dǎo)想讓人覺得本杰明本質(zhì)上是奇特的，那他們失敗了。

時光真的是這個世界最神秘的因素。它是線性的，只往前走，它對萬物公平。如果時光的性質(zhì)不是這樣，我們的世界是無法想像的。再奇特的個案，我們也只能想像時光倒走，雖然倒走，仍然線性，仍然公平，因此本質(zhì)一樣。關(guān)于時光的想像，如果不能突破“線性”這個特征，就不會奇特到哪里去。話說回來，真突破了“線性”，也許讀者觀眾就無法理解，因為我們的思維是按照這個世界的時光塑造的。

從敘事角度來說，本片沒有給人真正奇特的感覺，問題出在視角。采用本杰明的第一人稱敘事是明智的，為了避免冗長單調(diào)，讓黛茜母女偶爾代敘也無可厚非。問題在于本杰明的敘述里，沒有表現(xiàn)出一個倒著長的人應(yīng)有的獨(dú)特的心理。他的生命跟別人的如此不一樣，他就應(yīng)有別人無法體會無從想像的喜怒哀樂。但是從電影中看起來，他除了倒著長之外，想法跟其他人沒有什么兩樣。片子因此缺乏一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。比如后半部分他不愿成為所愛之人的累贅，那種心理就應(yīng)挖掘得多一些，可惜只匆匆?guī)н^。

也許描述倒著長的人生，即使對最有想像力的作者都是高難度的。

除了這一點缺憾，《本杰明巴頓的奇特人生》是部高水準(zhǔn)的好看的電影。雖然長，但不悶，制作精良，畫面飽滿豐富，時常有溫馨的笑料。大衛(wèi)芬奇十年前的《搏擊俱樂部》，不忽悠死人不罷休，如今似乎是心地澄明了，不玩那一套了。當(dāng)然有些鏡頭和畫面，還是在考觀眾。比如本杰明初遇黛茜，旁白說：“那一天，我遇到了改變我一生的那個人?！庇^眾很自然地會去看從遠(yuǎn)處跑過來的小黛茜。其實在黛茜跑過來之前，前景有一個男人鉆進(jìn)一輛汽車，然后車開走了。這個人，是本杰明的父親。說實在的，黛茜并沒有怎樣改變本杰明的一生，他父親把他丟在老人院，才真正改變了他的人生軌跡。這種手段，是芬奇的慣技。

說起來，父親把他丟在老人院，倒是做對了。對一個生下來就是老人的孩子來說，還有什么地方比老人院更能給他一個安穩(wěn)的自然的環(huán)境呢?其實這片子是個fantasy，主人公的世界是精心安排好的，就像實驗室里的比較組小老鼠，除了倒著長，其他各方面條件都一樣。因為是實驗，雖然一切看上去溫馨，但骨子里總是冷淡的，包括感情。所以名字叫“curiouscase”，個案。在這一點上，本片又和《搏擊俱樂部》相似，那個片也是fantasy。

看電影的過程中，倒是有個奇特的現(xiàn)象：只要BratPitt以本來面目無敵金身無比拉風(fēng)地出此刻銀幕上，觀眾席必響起歡快的笑聲?？赡苁抢夏甑脑煨捅容^太強(qiáng)烈了，產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。之后的少年造型，更是詭異。CateBlanchett的少女面目，也挺磣人的，忽然有看日本美少女漫畫的感覺。PS的效果還是跟真實面貌有差別?；貋碇螅鋈幌胫乜础兑乖L吸血鬼》，至少那里頭的BP，美貌是真的。

里頭的其他人物都挺可愛的。被雷擊七次那個家伙簡直太搞了，但是數(shù)來數(shù)去，只聽到六次雷擊，難道漏了一次?跟游泳的貴夫人深談那段，很有味道。船長像共產(chǎn)黨員，臨死要說大道理，令人宛爾。蜂鳥那個比喻，則有點牽強(qiáng)。

好片子，值得琢磨一兩下。以后BP真的老了，能夠拿來比較比較。估計他老了還是會比這片里的造型好看。

逆生別于不朽，思索多于評價--《本杰明巴頓奇事》的揭示

對于這篇“影評”的題目，我有理由自責(zé)--前后在說完全不一樣的事情，雖然都與《本杰明巴頓奇事》有關(guān)。

生來年老，而越來越年輕，這是一個較好萊塢以往影片十分新穎的情節(jié)外套(雖然影片的腳本并不“新”了)：這往往會讓人乍一看下與另外一個線路混淆：那就是“不朽”。我們會在兩個虛幻的基礎(chǔ)上進(jìn)行不一樣的思索：年老和年輕的逆向生長，不朽，這是兩個完全不一樣的命題?！兑乖L吸血鬼》里討論的不朽，《指環(huán)王》里討論的不朽，那是在討論妖媚和凡人間的關(guān)系，或者說那是一種孤獨(dú)卻又良好的心境，看著時代在自我的指邊更替，而“我”卻不再受到時空的束縛，無論是看著“人王”故去，還是提心吊膽地在黑夜出沒，這都是一種得天獨(dú)厚的歷程，雖然伴隨著的也是痛苦和掙扎，伴隨著的是“看著所愛的人遠(yuǎn)去”，而時空的轉(zhuǎn)換會令處于其中的心態(tài)獲得一種異樣的淡然。但千萬千萬，不要把《本》錯誤地理解為不朽，那絕對有天壤之別。年老到年輕，最后走向的也同樣是死亡，只但是，生長的過程和表象與常人略有不一樣而已，而身處其中的心境是怎樣的?所要承擔(dān)的痛苦絕對不是“不朽”的人物能夠體嘗;他體會不到童年的快樂而留存不完整的完美回憶，體會不到年輕生長所帶來的欣喜，體會不到走向成熟逐漸具備力量的得意，也同樣體會不到與愛人終老膝下環(huán)繞的歡愉，只能在短暫的期間與身邊的人擦身而過，在某一個時候狠心

割斷所有的纏綿，這實在不是一個人類能夠承受的。

那么《本》所揭示的是什么?人生究竟是什么?時光究竟是什么?時光是可逆的么?時光真的能像那倒走的鐘似的，把逝去的親人帶回到我們身邊?也許影片正在告訴我們，無論人的一生是如何的，即使你的一生離奇另類到從老而年輕，那究竟是一生，是一個人在這個世界上唯一的短暫的旅程。人的一生能夠那樣多彩，你能夠固守在一個地方，也能夠走過所有的角落，而時光對所有人都很公平，她在那個地方克扣了你，也就在這個地方給與并但是分的補(bǔ)償，而在這短暫的旅程中你會做什么，取決于自我的選取。而無論你如何表達(dá)你的始點和終點，你終將生不帶來，死不帶去。也許影片正在告訴我們，始終的表象倒置并不影響生命的活力和精彩，而人的始和終，是一樣的，完全一樣，初生的嬰兒和垂暮的老人，他們擁有同樣的狀態(tài)和情緒，他們都是最接近于上帝的生命?；蛟S影片在告訴我們，人都是孤獨(dú)的動物，他們并不群居，他們只會以自我的人生軌跡偶爾交匯，完美的緣分，短暫的相聚，應(yīng)當(dāng)使人感到滿足，即使你們的生命之線是相向而行，相匯只在瞬間，那個瞬間已經(jīng)足夠讓人體味，讓人珍藏了--因為時光并不可逆，就像影片結(jié)尾颶風(fēng)帶來的洪水一樣，奔流不息，勢不可擋，她帶來了所有，也帶走了一切，即便是不朽，也在時光的長河中

《本》或者能更多地激發(fā)觀眾的思考，而更少得獲得一些技術(shù)上的評價。但是依舊有若干點能夠指出：女主角撞車的一段無疑是十分搞笑的，或許能夠理解為在長河中的一條小小支流，它是那樣不和諧，而又讓人感到閃亮。這個段落似乎與本片的風(fēng)格完全無關(guān)，而類似與其他輕快風(fēng)格影片的一個開場，安插在那里有很強(qiáng)的跳躍性。我不想褒貶這個橋段，只能說，這的確十分特殊。皮特的演出我不想過多褒獎，他的確在不斷突破自我，獲得長足進(jìn)步;相形之下，其最近的作品，我更多欣賞其在《閱后即焚》中的表現(xiàn)，那里他是那樣一個另類搞笑的人物，而在《本》中，他十分深沉，十分忠實，十分懇切，也許這是兩個不一樣層面，不從進(jìn)行深入的比較。試想當(dāng)年萊奧那多從鐵迪尼號到飛行者的升華，皮特也讓同樣我對于漂亮臉蛋的演員有了更多的寬容的期望

本杰明巴頓觀后感 篇5

長生不老是皇帝追求的，越活越年輕是百姓向往的。于是有廣告人編出“60歲年紀(jì)，30歲心臟”的故事，以及“去年20，今年18”的噫語。1922年有美國作家斯科特·菲茨杰拉德寫了一個短篇小說，把這種夢想說得跟真的一樣。70多年后，大衛(wèi)。芬奇把這個夢弄成電影，更像真的了。

但越活越年輕真是好事嗎？布拉德。皮特扮演的本杰明。巴頓輪到了這份好事：他生下來是老頭，卻越活越年輕，最后是越活越小，小到回歸出生時原形，又回到無。

如此人生逆行，他本人無法協(xié)調(diào)由此產(chǎn)生的矛盾：當(dāng)他生出來有張七十多歲形象的時候，卻有著一顆童心，而當(dāng)他走到生命盡頭時，卻是娃娃臉后心的完全衰老。本杰明也完全無法與周邊世界協(xié)調(diào)：當(dāng)他經(jīng)歷了無數(shù)周折和青梅竹馬的黛西終成眷屬后，黛西已是韶華將盡，而本杰明卻是日益步入花樣年華，兩個情人一輩子的正常對接，只有短短幾年，此前，她少他老；此后相反，歲月距離漸行漸遠(yuǎn)，直到融入無限。

黛西是座標(biāo)，所有的周邊人都是座標(biāo)。當(dāng)整個世界正常運(yùn)行時，本杰明的倒行逆勢越來越充滿杯具：愛他的人一個個逝去或一個個老去。他最后只剩下孤獨(dú)。

本杰明期望用出走來逃避時光座標(biāo)。第一次出走，他上了拖船，在那里完成了他“老年”向“中年”的轉(zhuǎn)換；第二次出走，他浪跡天下，這一次他不得不出走是因為他到達(dá)和黛西年齡交叉點后開始向兩個極端越拉越遠(yuǎn)。黛西重新回到正常生活軌道，再也不用為情人光滑的皮膚和自我日益松馳的皮膚擔(dān)心，本杰明的歲月逆行卻走向杯具性尾聲，皮膚越來越嫩，形象越來越小，最后又回到起點：養(yǎng)老院。

人的形象無論是老是嫩，成熟的價值是意識和思想。形象只是一幅會有時會犯錯誤的皮瓤而已。

或許，這是對想青春不朽世人的忠告。

此片化妝毫無懸念地獲奧斯卡獎。其實和化妝相配的還有皮特的演技：幼稚的老頭和滄桑的兒童，這樣的題目能夠成為電影學(xué)院的小品考題的，這是需要極高的把握水平的。

只是覺得完全沒有必要用讀日記倒敘手法。一個看上去很真實的逆行的杯具人生，不需要導(dǎo)演再用電影手法再來逆行一下。

本杰明巴頓觀后感 篇6

來源：130影萍網(wǎng)標(biāo)簽：本杰明·巴頓奇事TheCuriousCaseOfBenjaminB

時光飛逝，不明白這條長河哪里是源頭，所有的人順流而下，只有一個人逆流而上。本杰明·巴頓

影片幾乎完美，除了女兒完全不明白本杰明是誰這一點有待商榷。畢竟離開的時候她已經(jīng)一歲多，之后又回到身邊，就算不明白是父親，也該有所耳聞之間的關(guān)聯(lián)。倒著長的邏輯基本上還是編圓了，不斷插入的時代背景，一戰(zhàn)，二戰(zhàn)，披頭士，卡特琳娜颶風(fēng)，讓這段‘奇事’附著于真實的歷史之上，有務(wù)必的可信性。這有點像《阿甘正傳》了，據(jù)說影片也是根據(jù)小說改編，原著也是諷刺意味，影片卻成了溫情奇幻的‘個人傳奇’。

我沒讀過原著小說，但是就影片來說，感覺這種改編還是很合大眾口味的。飯飯有些苛求了，我覺得這次芬奇把握的很不錯，比《十二宮》強(qiáng)。全片的節(jié)奏，氛圍，格調(diào)極盡完美，尤其是攝影和配樂，配合的相當(dāng)完整流暢，沒有唐突和缺憾。巴黎那段的敘事風(fēng)格還來了一點變奏，借用了個《羅拉快跑》似的多次假設(shè)，讓這個轉(zhuǎn)折點更令人記憶深刻。

影片的攝影十分出色，構(gòu)圖和明暗比較都很講究，細(xì)膩，沉靜。鏡頭常常徐緩的推拉，雖然是主流手法，加了濾鏡，但沒有顯得過于矯情做作。整部影片的基調(diào)也是徐緩的，皮特說起臺詞來不緊不慢，布蘭切特更是舒展悠揚(yáng)，冬天里看這片真是一種享受影萍。

就劇情的結(jié)構(gòu)來說，真正算是‘奇事’的不合常理部分，就應(yīng)是第一段從出生到少年（生理老年）和最后一段從少年（心理老年）到死亡（汗，這個亂呀）。最后給出了老年癡呆，喪失記憶的解釋還算合理，這讓整個故事能在奇異驚嘆中走向結(jié)束，觀眾也能理解這份溫暖的杯具。中間的過程，倒和普通感情故事和歷險傳奇差不太多，如果要比較，和《大魚》有同工之妙。本杰明不單生理上倒著長，心理上也并不是越來越成熟。他剛上船工作時，但是20歲不到，但說話做事都顯得很穩(wěn)重，難怪人妻達(dá)爾蒂會鐘愛他，把他當(dāng)成有著豐富人生閱歷的中年人。而到了真正年齡三四十歲時，皮特反而像是個二十歲的小伙子了，他也會沖動，也容易吃醋。本杰明并沒有和黛西結(jié)婚，他們同居有了孩子后又分開，此時他的心理年齡四五十歲，可卻像個生理年齡18歲的男生一樣出去闖世界。也就是說，本杰明其實走過了兩個青春期，而且都是心理上的，第二個青春期里的皮特，基本上和他演得那些叛逆小帥哥沒啥區(qū)別，因此如果編劇不讓他得老年癡呆，這個故事就沒法繼續(xù)‘奇事’下去了。

再一個驚嘆，就是影片的化妝術(shù)，簡直和魔術(shù)一樣。面容，膚質(zhì)，形體都能夠隨心變化，想多老有多老，想多小有多小。讓皮特的面孔變老不太難，但這腦袋長在一個瘦小枯干只有一米多的身體上，特技師還是做到了。我不由自主的做了個計算，那就是本杰明和黛西到底活了多久？本杰明19出生，死在黛西懷里，他49歲時，黛西43歲，懷孕有了女兒，那黛西是1924年生人，颶風(fēng)時就應(yīng)是81歲，換鐘時，本杰明變成嬰兒死去（真省棺材呀），他就應(yīng)是85歲。因此四五十歲那段時刻兩個人就應(yīng)正好適宜，都在人生的中斷，心理生理年齡都能夠正常相遇。當(dāng)然本杰明的年齡要做減法，生理年齡=85歲-實際年齡，化妝師把之后的皮特變得那么年輕，給觀眾的驚艷感，要比布蘭切特更多，畢竟此刻的皮特確實老了，胖了。上次我在戛納見到他時，感覺臉都有些浮，滿是皺紋，和喬治·克魯尼站在一齊，看得悲哀呀。電影里居然能那么年輕，仿佛時光倒流了。至于布蘭切特的美，我對她二十歲時不熟悉，也就無從比較。但是女王就是女王，倒是今年被她震了一次，眼見她打著小花傘，身著一身紫色站在我面前，呆了。我也算是親眼見過不少頂級明星了，可就那一瞬間，我才第一次明白什么叫‘光彩照人’，仿佛有層光芒鋪面而來，旁邊的斯

皮爾伯格，喬治·盧卡斯以及哈里森·福特立馬暗淡下去。我看得出神，徹底的花癡了一把，新浪的美女總監(jiān)小豆也由衷的贊嘆‘真美呀’，這才叫頂級的氣質(zhì)，帶光暈和氣場的。

這片子務(wù)必要在大銀幕前看，出來后恍若隔世。雖然，那只蜂鳥一向在提醒我，這只但是是個奇幻傳奇，杜撰的故事，可人生不就是這些奇跡組成的嗎。

本杰明巴頓觀后感 篇7

“這是個值得成長的完美地方，在這個地方，人們拋開了過往生活中的矛盾，每一天只關(guān)心天氣、洗澡水的溫度和一天行將結(jié)束的陽光。”在夕陽的余暉中，有人在下棋，有人看著報，有人織著毛衣，有人聆聽著鳥鳴，有人因天氣微涼而咳嗽，一片安靜祥和的景象。突然想到這一句話不就是小學(xué)時語文老師經(jīng)常出的造句題嗎?“有的…有的…”要是有一個小學(xué)生把這個句子交上去估計是要得到表揚(yáng)的吧?！?11642.Com 優(yōu)美句子網(wǎng)】

總會有人來重新填補(bǔ)死者的房間。時光不會因為少了誰而停下腳步，世界不會因為少了誰而停止運(yùn)動。人們也是一樣，不會因為少了誰而活不下去，總是會自然而然的有個人來填補(bǔ)空位的。但一些執(zhí)著的人也許會真的因為少了什么而亂了生活的腳步。其實又何必呢，人生苦短，母親辛辛苦苦生下你來世間走一回，總是要向前看的吧?！皠e讓不開心的事，停下了腳步…別讓遺憾繼續(xù)，一切都來得及?！?/p>

“無論什么膚色，什么體型，人都是孤獨(dú)的，但可怕的不是孤獨(dú)，而是懼怕孤獨(dú)。”嘿嘿，孤獨(dú)啊。

本杰明獨(dú)自一人撐著拐杖，在夜里蹣跚著走回了養(yǎng)老院，磨破了手上起的泡，也唯有獨(dú)自承受。無論你出去玩得多么開心，最后你還是得撐著自我獨(dú)自在黑暗中，身旁經(jīng)過一個又一個的過路人，最后走回起初離開的地方。

“那是1930年感恩節(jié)，我遇見了那個改變我一生的人”，他父親的身影出現(xiàn)了又離去了，是父親還是黛茜呢?就應(yīng)是黛茜吧。那個藍(lán)眼睛、輕舞飛揚(yáng)著的小女孩深深留在了他的心里。

“你不覺得很可憐嗎，不會飛的鳥?！贝_實很可悲。

床底下，他倆點著蠟燭，“我并沒有看上去那么老”“我也這么覺得，你不像我奶奶”。當(dāng)有個人這樣認(rèn)同你的時候是多么溫暖啊?！拔矣肋h(yuǎn)忘不了她那雙藍(lán)眼睛”。確實，很美。

之后出現(xiàn)了貫穿整劇的段子：“我跟你說過我曾被閃電擊中過七次嗎?”一次是修屋頂，一次是過馬路取信，一次是在田里放牛。屏幕出現(xiàn)這樣的幾個黑白畫面，在平淡的情節(jié)中顯得很幽默。

“很有意思，有時候我們最記不得的人，卻印象最深?！庇涀〉闹皇且恍┦乱恍┰挘瑓s不是這個人，是這個人的經(jīng)歷、話語深深打動了人。

“無論你彈得怎樣樣，重要的是你彈琴時的感受”，那個女人如是說。結(jié)果與過程，每個人看重的都不一樣吧，我不是什么獨(dú)特的人，反正是比較看重結(jié)果的。

他上了邁克船長的拖船工作，船長帶他去了妓院。在那里，邁克說自我童年想做藝術(shù)家不想和父親一樣在拖船上耗一輩子，最后他還不是做了拖船船長，但他脫掉衣服露出一身的紋身，說但我還是成為了藝術(shù)家，一個紋身藝術(shù)家。理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。但理想也能夠透過這樣那樣的方式實現(xiàn)，就想船長一樣。

當(dāng)老巴頓看到本杰明從妓院里出來時，意識到自我也許錯了，也許不該丟掉他。在酒吧里，父子兩喝著酒，本杰明說這天有太多的第一次，老巴頓拿起酒杯說“敬孩子”，本杰明說“敬母親”。老巴頓原先是一向惦記著這個孩子的，本杰明是一向愛著他的母親，雖然不是親生的。

本杰明巴頓觀后感 篇8

逝者如斯夫——《本杰明巴頓的奇特人生》

本杰明是倒著長的，我也倒著說。從片尾說起。片子最后一個鏡頭：颶風(fēng)來臨，大水涌進(jìn)一個貨倉，倒走的大鐘立在里面，漸漸被水淹沒。是為這部電影的點題之筆：鐘正走也好倒走也好，人順長也好逆長也好，最后都消失在時光的長河?？桌蠋焹汕灏倌昵罢f：“逝者如斯夫?！币馑季褪沁@個叫本杰明的匹夫，也跟其他人一樣逝去了。

本杰明巴頓的故事表面上是奇特的，但是他本人的性格不忽悠。片子跟主人公一樣，要說的道理很明白，從開頭交代那口大鐘的傳說開始，就是告訴觀眾：這是一個關(guān)于時光的故事。人們常說：要是我能越活越年輕就好了。于是真的有作者嘗試去想像，如果一個人越活越年輕，他的一輩子會怎樣。從本杰明同學(xué)的個案，我只能得出結(jié)論：不管順著長倒著長，其實都一樣。都要隨緣，都要相愛，都要失去，都要忍受孤獨(dú)。。。

如果編導(dǎo)想讓人覺得本杰明本質(zhì)上是奇特的，那他們失敗了。

時光真的是這個世界最神秘的因素。它是線性的，只往前走，它對萬物公平。如果時光的性質(zhì)不是這樣，我們的世界是無法想像的。再奇特的個案，我們也只能想像時光倒走，雖然倒走，仍然線性，仍然公平，因此本質(zhì)一樣。關(guān)于時光的想像，如果不能突破“線性”這個特征，就不會奇特到哪里去。話說回來，真突破了“線性”，也許讀者觀眾就無法理解，因為我們的思維是按照這個世界的時光塑造的。

從敘事角度來說，本片沒有給人真正奇特的感覺，問題出在視角。采用本杰明的第一人稱敘事是明智的，為了避免冗長單調(diào)，讓黛茜母女偶爾代敘也無可厚非。問題在于本杰明的敘述里，沒有表現(xiàn)出一個倒著長的人應(yīng)有的獨(dú)特的心理。他的生命跟別人的如此不一樣，他就應(yīng)有別人無法體會無從想像的喜怒哀樂。但是從電影中看起來，他除了倒著長之外，想法跟其他人沒有什么兩樣。片子因此缺乏一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。比如后半部分他不愿成為所愛之人的累贅，那種心理就應(yīng)挖掘得多一些，可惜只匆匆?guī)н^。

也許描述倒著長的人生，即使對最有想像力的作者都是高難度的。

除了這一點缺憾，《本杰明巴頓的奇特人生》是部高水準(zhǔn)的好看的電影。雖然長，但不悶，制作精良，畫面飽滿豐富，時常有溫馨的笑料。大衛(wèi)芬奇十年前的《搏擊俱樂部》，不忽悠死人不罷休，如今似乎是心地澄明了，不玩那一套了。當(dāng)然有些鏡頭和畫面，還是在考觀眾。比如本杰明初遇黛茜，旁白說：“那一天，我遇到了改變我一生的那個人?！庇^眾很自然地會去看從遠(yuǎn)處跑過來的小黛茜。其實在黛茜跑過來之前，前景有一個男人鉆進(jìn)一輛汽車，然后車開走了。這個人，是本杰明的父親。說實在的，黛茜并沒有怎樣改變本杰明的一生，他父親把他丟在老人院，才真正改變了他的人生軌跡。這種手段，是芬奇的慣技。

說起來，父親把他丟在老人院，倒是做對了。對一個生下來就是老人的孩子來說，還有什么地方比老人院更能給他一個安穩(wěn)的自然的環(huán)境呢？其實這片子是個fantasy，主人公的世界是精心安排好的，就像實驗室里的比較組小老鼠，除了倒著長，其他各方面條件都一樣。因為是實驗，雖然一切看上去溫馨，但骨子里總是冷淡的，包括感情。所以名字叫“curiouscase”，個案。在這一點上，本片又和《搏擊俱樂部》相似，那個片也是fantasy。

看電影的過程中，倒是有個奇特的現(xiàn)象：只要BratPitt以本來面目無敵金身無比拉風(fēng)地出此刻銀幕上，觀眾席必響起歡快的笑聲?？赡苁抢夏甑脑煨捅容^太強(qiáng)烈了，產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。之后的少年造型，更是詭異。CateBlanchett的少女面目，也挺磣人的，忽然有看日本美少女漫畫的感覺。PS的效果還是跟真實面貌有差別。回來之后，忽然想重看《夜訪吸血鬼》，至少那里頭的BP，美貌是真的。

里頭的其他人物都挺可愛的。被雷擊七次那個家伙簡直太搞了，但是數(shù)來數(shù)去，只聽到六次雷擊，難道漏了一次？跟游泳的貴夫人深談那段，很有味道。船長像共產(chǎn)黨員，臨死要說大道理，令人宛爾。蜂鳥那個比喻，則有點牽強(qiáng)。

好片子，值得琢磨一兩下。以后BP真的老了，能夠拿來比較比較。估計他老了還是會比這片里的造型好看。

本杰明巴頓觀后感 篇9

影片《本杰明·巴頓奇事》（TheCuriousCaseofBenjaminButton）改編自美國作家菲茨杰拉德的同名短篇小說，但本片與原著所要表達(dá)的思想內(nèi)涵以及所涉及的文化視界部相差甚遠(yuǎn)。原著中，剛出生的本杰明有著70歲老人的心志和容貌，并隨著時光的流逝，心理和生理都出現(xiàn)了逆生長。本杰明被周遭的人視為不祥的怪物遭到厭惡和鄙視18歲考上耶魯大學(xué)卻因50歲的容貌被拒之門外；參加社交場合被錯認(rèn)作是父親的兄弟，與看上去至少比自我小30歲的女孩結(jié)婚，并看著妻子慢慢變老，被兒子逼迫在外人面前稱其為“叔叔”，與孫子一齊在幼兒園里玩耍，最后在保姆的懷抱里停止了呼吸。菲茨杰拉德被稱作“爵士樂時代”的桂冠濤人，是美國文學(xué)史上“迷惘的一代”的代表作家，他兼?zhèn)淞藵说拿翡J和戲劇家的想象力，擅長用個性化的文字諷刺著美國那個特殊的年代里的種種社會現(xiàn)實。此篇小說其實就是以荒誕的手法折射了人性的自私與人情的冷漠。而由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的這部同名影片，則

完全舍棄了原著中的諷刺意味，他不僅僅重新編排了這個荒誕的故事，而且跳脫了以往作品的悲觀基調(diào)和陰郁風(fēng)格，從對人性陰暗面的殘酷揭露轉(zhuǎn)向了對人性完美善良的溫情演繹。對于觀眾來說，這再也不是一場充滿懸疑與驚悚的智力游戲，大衛(wèi)·芬奇賦予了本杰明·巴頓精彩而又完整的一生，而觀眾也在他獨(dú)特的講述中驚奇并感動著。

古今中外的哲學(xué)家們一刻也沒有停止過對時光這個復(fù)雜問題的探索，從西方古典哲學(xué)的容器式時光，到康德的時光是純粹的直觀，經(jīng)由柏格森的時光“綿延”論，再到海德格爾的時問與存在的渾然一體。另外，在中國人的思想觀念里，時光就從未脫離過人的生活世界或者直接把時光視作歷史本身、生活本身。而影片《本杰明·巴頓奇事》我們完全能夠把它看做是一位藝術(shù)家對于時光哲學(xué)的一次逆向思維。我們通常期望時問能夠倒流，這樣就能夠去彌補(bǔ)過去的遺憾，蓋圖先生之所以讓鐘表的指針逆時針轉(zhuǎn)動，是想挽回在戰(zhàn)爭中失去的兒子，這讓我想起了另一部電影《蝴蝶效應(yīng)》，主人公即便一次再一次地重寫歷史，但總會有些東西“失去”人生是不可預(yù)知的，你永遠(yuǎn)也無法真正地改寫歷史，無論怎樣的人生都將逃但是世間洪流的沖刷，在這個好處上，兩部電影有著異曲同工之妙。本杰明倒流的生命，是大衛(wèi)·芬奇關(guān)于時光倒轉(zhuǎn)的假想式呈現(xiàn)，但最終的結(jié)論還是一樣，否則蓋圖先生就不會死于一顆破碎的心或者迷失在具有象征好處的海上。片中被多次重復(fù)的臺詞“你永遠(yuǎn)也不清楚，接下來會發(fā)生什么”，正是本片所要揭示的主題，不知何時到來的颶風(fēng)、牧師的猝死、道斯被閃電擊中七次、戰(zhàn)爭的爆發(fā)、黛西的車禍以及本杰明的一生部是人們無法預(yù)測

的事情。時問的永恒性與不可經(jīng)驗性是時光哲學(xué)之于人生的重大好處。另外，與時光主題并行的是關(guān)于愛的情感主題。“時光已經(jīng)與歷史、與人生、與人的情感交織在一齊，融合為一體。因為時光中滲進(jìn)了歷史活動的因素，所以時光就必然是具有情感化、心理化的主觀意識。甚至我們能夠說時光就是情感，就是人們在某一時刻、具體境遇下所構(gòu)成的當(dāng)下領(lǐng)會和情緒態(tài)度。我們以怎樣的方式經(jīng)歷時光或許并不重要，重要的是我們在經(jīng)歷時光的過程中獲得的真情實感。所以，與時光逆向生長的身體并不是本杰明·巴頓奇事的真正要義，而真正的要義卻是他在特殊的成長過程中仍然獲得了善始善終的親情、感情與友情。個性是本杰明與黛西之間的感情故事，他們一生經(jīng)歷了四次分離，卻從未間斷過對彼此的愛與懷念。片尾鏡頭中年邁的黛西牽著本杰明稚嫩的小手走在飄滿落葉的街道上，時而俯下身親吻幼小的本杰明，那個場景不知感動了多少觀眾。時光能夠改變很多東西，但有的東西永遠(yuǎn)部不會變，比如愛?！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》這部電影蘊(yùn)含了太多的人生思考，各種情感交集復(fù)雜，每一處細(xì)節(jié)，都是溫柔卻疼痛的提醒。有些人一輩子的歷程會很孤單很艱難，就像是蜂鳥，在颶風(fēng)的天氣里出現(xiàn)，只是一只，孤單的，單薄的，卻倔強(qiáng)地?fù)潋v。

也許，它是在尋找自我的愛人。

本杰明曾遇到過這樣一只蜂鳥，他學(xué)會了它的精神。自然的規(guī)律在他身上全然顛倒，他一生都要遭受，自我深愛的人們，比自我先死去。以及，某些時刻，自我不可選取的離開。

我一向記得奎尼在迷糊中給本杰明講述的道理，那時的本杰明有著70歲的容顏，卻是7歲的心智，他有太多事情不懂，有太多迷茫需要人引導(dǎo)，他因此在夜晚心神不寧。她握緊他的手，正如一個母親給予孩子勇氣與安心，她告訴他，我們每一個人最終都會去同一個地方，無論這過程中，我們是以怎樣的形式怎樣的方式，最后我們都將殊途同歸。

這是一處最震撼的暗示，也是這部電影的主題。在影片快要結(jié)束的時候想起這一鏡頭，更懂得了這些平凡的鏡頭所要呈現(xiàn)的，是一個簡單卻溫情的道理。

本杰明巴頓觀后感 篇10

公映于圣誕節(jié)的本片是去年頒獎季的一大熱門，大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演，由《阿甘正傳》的金牌編劇操刀，將菲茨杰拉德的同名短篇小說搬上銀幕。

創(chuàng)作這個短篇時，菲茨杰拉德在酒精毒品的腐蝕下，漸淪為替以前被他諷刺的時代鍍金的一部分，剝落美國夢金箔的才情基本都留在了《了不起的蓋茨比》《最后的大亨》中。不堪喪妻之痛，一度被迫遠(yuǎn)赴好萊塢編劇的他，寫作的目地當(dāng)時僅限為一個癮君子謀求溫飽。這樣背景下寫出的書，即便仍不乏可取之處，但差強(qiáng)人意的評價似乎并但是分。

但在學(xué)院偏愛文學(xué)改編的大方向下，《本杰明》一向不乏問津之人。事實上早在上世紀(jì)九十年代朗·霍華德就有意將其搬上銀幕，但苦于以當(dāng)時的技術(shù)展現(xiàn)“返老還童”的過程恐難讓人信服，于是只好像詹姆斯·卡梅隆擱置《阿凡達(dá)》一樣擱置下來?；羧A德先生顯然沒有“世界之王”的耐心，不久便轉(zhuǎn)投丹·布朗的懷抱。就這樣，這個題材最后輾轉(zhuǎn)落到了大衛(wèi)·芬奇的手上，芬奇攜手愛將皮特，企圖再造《七宗罪》《搏擊俱樂部》的輝煌。

這個每個環(huán)節(jié)都野心勃勃的團(tuán)隊在配樂方面顯然也不會有絲毫懈怠。本片的配樂全部由亞歷山大·迪斯普拉特創(chuàng)作。亞歷山大雖然不像約翰·威廉姆斯、漢斯·季末這些蜚聲海內(nèi)外的大師那樣為國內(nèi)觀眾所熟知，但我們對這位履歷上寫著《色戒》和《面紗》的48歲作曲家顯然并不陌生。除上述兩部在大陸公映過得電影外，他還曾為《暮色2》《金色羅盤》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《我心遺忘的節(jié)奏》《女王》等片譜寫原創(chuàng)音樂，可見他能夠柔韌游走在文藝片和主流商業(yè)片之間，尤擅長悠揚(yáng)雋永，富有異域風(fēng)情的旋律。本片的音樂秉承他一貫的風(fēng)格，清新悅耳，余音繞梁，卻并不喧賓奪主。借用亞歷山大本人的話說“音樂務(wù)必強(qiáng)而有力，但也要十分的沉默，它務(wù)必十分的纖細(xì)且縝密，不能過度賣弄，而且還要一向表達(dá)出主角的情感，因為本杰明是一個很沉默的人，音樂必須要表達(dá)出他在不一樣處境時的移情感覺，顯現(xiàn)出他在悲傷與疑惑時的感受?！?/p>

的確，本片配樂相較同年問鼎奧斯卡的《貧民富翁》要低調(diào)得多，看來經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，人們更樂于隨著JAIHO的旋律引吭高歌，而不是看著布拉德皮特返老還童。但《本杰明》的主題音樂顯然更經(jīng)得起反復(fù)咀嚼，空靈的音符仿佛一個閱盡千帆的老人在月色下細(xì)數(shù)心塵往事，既有對過往親情的眷戀，也有對逝去感情的追思，而這些在從小見慣生命流逝的本杰明看來恰似彈指間的過眼煙云，終究要回復(fù)孜然一身。

黛西的主題時常和本杰明的交織在一齊，32min本黛兩人初次見面，響起的音樂似乎就是兩人終究勞燕分飛的映射。本片前半部分每當(dāng)回到從前，往往配以以當(dāng)時流行的爵士樂，既烘托氣氛，又凸顯時代感；55min，無名女士去世，伴著她生前喜愛的鋼琴曲，本杰明又送別了一位朋友，熟悉的樂曲里浮現(xiàn)出她的音容笑貌，似乎也在說，給你生命中留下印記的往往是那些你叫不出名字的人。

1：51min，意氣風(fēng)發(fā)的本杰明騎著拉風(fēng)的摩托，這時恰如其分的音樂將他春風(fēng)得意馬蹄疾的情緒展示得一覽無余。1：59，min，用一曲MyPrayer貫穿起本杰明繼承父親遺產(chǎn)后的諸多生活片段，從揚(yáng)帆出海，到走馬燈般的更換女友，最后回到母親家，同黛西重逢，行云流水，不落匠氣，讓觀者賞心悅目，心曠神怡。

音樂的這種作用在本片臨近尾聲時表現(xiàn)的尤為出色，2：38min隨著老年黛西的回憶結(jié)束，熟悉的音樂適時響起，將本杰明一生中重要的人一一穿起，這時柔和的音樂仿佛潺潺細(xì)流，輕輕拂去歲月中的塵埃，宛若颶風(fēng)來臨，潮水侵入地下室時，依然故我的舊鐘，一向述說著遺憾的故事。

總之，這種哀而不傷的情緒就是本片配樂的基調(diào)，如同拂面的清風(fēng)，提醒終日穿梭在柏油叢林中的我們，珍視生活中所擁有的一切。