張愛玲散文讀后感(匯總十四篇)

作文能力對(duì)于學(xué)業(yè)職業(yè)都具有重要意義，好的作文是值得被人們長(zhǎng)期閱讀的，怎么寫出一片優(yōu)秀的作文呢？我們聽了一場(chǎng)關(guān)于“張愛玲散文讀后感”的演講讓我們思考了很多，經(jīng)過閱讀本頁你的認(rèn)識(shí)會(huì)更加全面！

張愛玲散文讀后感 篇1

懷舊，是為了尋找新的感覺。

不經(jīng)意間掉進(jìn)了30年代的燈紅酒綠。由愛玲引領(lǐng)著融入嫵媚的、燈紅酒綠的上海之中。她是一位時(shí)髦的女士。如果她還活著，沒有人能擁有她的時(shí)尚和敏銳。

她的文章細(xì)膩而理性，卻也成得了美文。隨手買一本舊版的《how》吧。

張愛玲在《談**》中，我找到了我想要的。

“氣味也是這樣。別人不喜歡的有許多氣味我都喜歡，霧的輕微霉氣，雨打濕的灰塵，蔥蒜，廉價(jià)的香水。像汽油，有人聞見要頭暈，我卻要特意坐在車夫旁邊，或是走到汽車后面，等它開動(dòng)的時(shí)候，‘布布布’放氣。

每年，當(dāng)我用汽油洗衣服時(shí)，房間里都充滿了清新明亮的氣息。我媽媽從來沒有請(qǐng)我?guī)兔?，因?yàn)槲夜室夥怕俣?，盡可能地蒸發(fā)掉氣體?！?/p>

艾琳獨(dú)特的寫作風(fēng)格和她的嗅覺一樣敏感和與眾不同。她的浪漫與纖細(xì)，使得她的文字似乎是從筆桿子里自然而然飛瀉出來一般。品味清末民初的魅力，讓我愛上當(dāng)時(shí)的生活。

“牛奶燒糊了，火柴燒黑了，那焦香我都覺著餓。油漆的氣味因?yàn)榇匦?，所以積極興奮的，仿佛在新房子里過年，清潔干凈、興旺。香港打仗的時(shí)候我們吃的菜都是用椰子油燒的，有一種強(qiáng)烈的肥皂味。

起初，我不習(xí)慣惡心，但后來我發(fā)現(xiàn)肥皂也有一股冷香。”

就這樣，自己學(xué)著那些讀書禮記中的“這句話使讀者眼前仿佛出現(xiàn)了……”之類，想象著周圍潔凈的空氣中有牛奶、油漆、肥皂味，為的不僅驗(yàn)證文中的結(jié)論，更體驗(yàn)一種認(rèn)識(shí)生活的新途徑。

一遍又一遍地讀，看著她在公寓里微微閉上眼睛，貪婪地享受著各種生活氣息。但我很高幸能讀到這些美妙的文字，并鼓勵(lì)我嗅到生活的氣息。

可笑那么多作家睜著比試眼力，愛玲卻悠然地坐在一旁，浪漫地一閉眼——一片新天地。如同《紅玫瑰與白玫瑰》中的《花凋》章，還有《海上花落》中深深宅院的故事

用嗅覺捕捉靈感，浪漫而憂傷，犀利而深邃。

生活，在源自生活的一大堆素材前，你是遠(yuǎn)觀？還是近賞？要把一種千人萬人爭(zhēng)用的方法演繹得巧妙不易，但若另辟蹊徑，只稍具匠心，于人于己都是賞心悅目。

被訪的席慕容說：“有位女作家寫到：在你的影子上撒一點(diǎn)鹽，腌起來，等老了，下酒。寫得太妙了，我怎么沒想到呢？”最初的驚嘆就是促成記憶的催化劑，跟小巫見大巫沒什么兩樣。

正值讀書時(shí)期，我想也創(chuàng)造點(diǎn)“我怎么沒想到呢”，為的是有一天別人對(duì)你報(bào)以如此的感嘆。

張愛玲散文讀后感 篇2

一本書，一個(gè)夢(mèng)。一段旅程，一次邂逅。

很喜歡你的散文和**，近期又重讀了你的《張愛玲散文》《張愛玲精選集》，讀后總想再讀，你的書，適合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時(shí)手捧一本你的文集，我心會(huì)冰涼如水，淚分然而下，時(shí)間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時(shí)候，是花季少女，心懷愛情與美好的年紀(jì)？看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書中那句臺(tái)詞：我們?cè)僖不夭蝗チ恕x你的書重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂傷的文字中探尋人性的根本和自然。

長(zhǎng)的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。

麻煩剛剛完了，人也完了?！庇袝r(shí)不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！卑须[約帶著點(diǎn)矜持。

穿梭時(shí)光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個(gè)老師，為我介紹一個(gè)個(gè)關(guān)于服裝，舞蹈，畫作的故事；你像個(gè)孩子，愛撒撒嬌，童言無忌。更多的時(shí)候則把我當(dāng)成知己，“夜深聞私語，月落如金盆”，你說美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。

你喜歡悲壯，更喜歡落寞，認(rèn)為悲壯是一種完成，而落寞是一種啟迪，我回應(yīng)喜歡微笑，也許。你無數(shù)次地談?wù)撃愕耐?，它承載著你童年的美好幻想，也有被驅(qū)逐的委屈和辛酸。我傾聽你的童年，你多愁善感的母親，你病態(tài)但無辜的兄弟。

還有你對(duì)后母的憎惡，對(duì)父親的抵觸。

你是這么的愛憎分明，讓我不由得時(shí)而嘆息，時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而歡喜，時(shí)而憂愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當(dāng)時(shí)的無助與無奈。如果是我，也許我會(huì)更懦弱，也許當(dāng)你看到一個(gè)小男孩在街上被警察欺負(fù)，我不禁佩服和擔(dān)心你。畢竟，做一個(gè)和平的人是和平的。

你謙虛地說你只是一個(gè)文本學(xué)習(xí)者，但我認(rèn)為你是生活的向?qū)?。它?huì)影響幾代人，而且還會(huì)繼續(xù)影響

我慚愧自己經(jīng)驗(yàn)太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說對(duì)于我足夠了。

有個(gè)哲人曾說過：“一本真正的巨著，在青年時(shí)期讀，在成熟時(shí)期再讀，還不夠，該在年老時(shí)重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般?！蔽蚁胛乙矔?huì)永遠(yuǎn)停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。

張愛玲散文讀后感 篇3

在《自己的文章》一文中，張愛玲用了比較坦誠、平和的語氣，談到了自己在寫小說和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛玲的作品和去還原一個(gè)真實(shí)的張愛玲的最好的一手材料了。在文中張愛玲非常謙虛的指出了自己寫小說存在的缺點(diǎn)和不足，但也堅(jiān)定的表明了自己寫小說和散文時(shí)自己堅(jiān)持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛玲的作為一位文學(xué)大家的風(fēng)范和氣量。

張愛玲覺得自己寫小說和散文是不太注重文學(xué)理論的，并認(rèn)為文學(xué)理論是文學(xué)出品出現(xiàn)后而產(chǎn)生的產(chǎn)物，她認(rèn)為一個(gè)作家應(yīng)該是在文學(xué)作品中，經(jīng)過自身提煉和吸收獲得適合自己的文學(xué)理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學(xué)理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學(xué)理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學(xué)作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當(dāng)然她也肯定了文學(xué)理論對(duì)于推動(dòng)文學(xué)作品上的積極作用，她把文學(xué)理論和文學(xué)作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學(xué)理論是不可能處在文學(xué)作品之上，更不會(huì)是手持鞭子的御者。

張愛玲認(rèn)為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭(zhēng)的，可許多的文人卻過多的關(guān)注于人生的斗爭(zhēng)，而忽視了和諧的一面。她認(rèn)為斗爭(zhēng)只存在一個(gè)時(shí)代，每個(gè)時(shí)代斗爭(zhēng)的東西可能會(huì)是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個(gè)時(shí)代的人都有著的愿望，因此張愛玲認(rèn)為安穩(wěn)實(shí)質(zhì)是一種永恒。所以張愛玲在文學(xué)作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會(huì)缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。

張愛玲覺得寫文學(xué)作品應(yīng)該給人一種啟示，而這種啟示是蘊(yùn)含在自己的作品當(dāng)中的，讓人們?cè)诠适轮凶约喝カ@得，因此她會(huì)把自己的小說作品寫的更加的真實(shí)，但因?yàn)橐鎸?shí)因此自己的作品就會(huì)缺少激烈，但她堅(jiān)定的認(rèn)為自己只能這樣寫，激烈的東西往往可以給人一時(shí)的刺激，但真實(shí)反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛玲的小說中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個(gè)極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛玲所一直追求的文學(xué)方向。

張愛玲說自己喜歡用參差對(duì)照的寫法來表現(xiàn)人生的蒼涼，而不是去表現(xiàn)壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，而蒼涼之所給人回味，是因?yàn)榻o人一種參差的對(duì)照，從以上這些觀點(diǎn)我們便可以看出為什么張愛玲樂于寫悲劇，為什么去營造蒼涼氣氛的原因了。

張愛玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛玲認(rèn)為這并不是什么缺點(diǎn)，因?yàn)樵S多偉大的作品主題都是很模糊的（在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》來證明了自己的觀點(diǎn)）張愛玲認(rèn)為讓故事自身去說明表達(dá)的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛玲認(rèn)為一味的強(qiáng)調(diào)主題，那些唯主題論者是機(jī)械的并且是刻板的。

張愛玲《自己的文章》一文，說理清楚，觀點(diǎn)明確，論證深刻而有說服力，一篇讓我受益匪淺的作品。

張愛玲散文讀后感 篇4

張愛玲散文的精神世界首先用一個(gè)次來概括，就是完整。張的散文尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)張愛玲本人人文涉獵范圍極廣，雖然她不是哲學(xué)家，但是其擁有完整的世界觀，這種觀會(huì)不自覺地體現(xiàn)在其散文的精神世界中去，因此張愛玲的散文世界是完整的。

《天才夢(mèng)》可以看成是張愛玲的處女作，短短千余字，盡管這還是一個(gè)天才未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之時(shí)的心情與感受，但已經(jīng)可以看出一個(gè)優(yōu)秀作家的特質(zhì)諸如敏感、早慧、孤獨(dú)、機(jī)智、卓越。同時(shí)，作為張愛玲的個(gè)性特質(zhì)也展露了出來，一方面是世俗成名欲望，另一方面是深刻的悲劇意識(shí)。能否實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)？還是一個(gè)疑問，她還沒有從成功中建立自信，她用輕松機(jī)智的語言調(diào)侃，是的天才不那么逼人；說到世俗生活的愚笨，就沒有了輕松與調(diào)侃，她敏感的懷疑自己的生存能力，我們感到了文字的沉重。不能實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)，這一切即是真是的煩惱，天才未實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中等于一個(gè)廢物，天才也成為笑話，僅為別人提供了笑料。待人接物，人與人的交接，對(duì)孤獨(dú)感已經(jīng)深入靈魂的張愛玲來說，是痛苦的折磨。當(dāng)她獨(dú)自存在。她能感受生活的魅力，欣賞雨夜的'霓虹燈，吃，鹽水花生，“在沒有人與人交接的地方，我充滿了生命的歡悅。”并由此上升到對(duì)生命獨(dú)特的看法：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。很難想象一個(gè)十九歲的女孩會(huì)寫下如此驚心動(dòng)魄的文字，人世的悲劇意識(shí)已經(jīng)鐫刻在了他的靈魂之中。其次張愛玲其個(gè)人的背景，因而很早就把世界看透了，有限的時(shí)間，放到無限的空間里，因而人的一切都是徒勞的。因?yàn)橹廊说囊磺卸际峭絼诘?，因而在世間看到人的一切努力和掙扎的時(shí)候變得慈悲起來，又覺得世人都是可憐又可愛的。正是因?yàn)檫@種超脫的眼光，因而即使在戰(zhàn)爭(zhēng)來臨的時(shí)候冷冷的站在那里，像一個(gè)從天上意外掉下來的天使，用一種探知似的熱情，靜靜的去看眼前人的視界——人們都在拼命的跑，因而忘記了她，突然覺得自己的世界里什么也沒有，因而孤獨(dú)、蒼涼起來。同時(shí)也正是在這種世界觀之下，看到的世人都是可愛的，對(duì)世人有一種慈悲心。張愛玲對(duì)世人有一種寬容的愛，她敢于接受世人的不善，并因?yàn)樗麄兊牟荒鼙M善而同情他們。她的世界因?yàn)楹棋蚨諘?，最終歸于一種可有可無的平靜。因而讓她動(dòng)心的事總是一些可有可無的小事。“松子糖裝在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽光照到那磨白了的舊梳妝臺(tái)上。有一次張干買了個(gè)柿子放在抽屜里，因?yàn)樘?，先收在那里。隔兩天我就去開抽屜看看，漸漸疑心張干是否忘了它的存在，然而不能問她，由于一種奇異的自尊心。日子久了，柿子爛成一泡水。我十分惋惜，所以至今還記得。

張愛玲散文讀后感 篇5

對(duì)于張愛玲的《中國的日夜》可以說是《傳奇》小說集中唯一一篇采用第一人稱來自述抒情的散文，這篇散文并沒有把重心放在故事情節(jié)上，而是通過主人公我的視角向讀者敘述了街上人物的片段，散文雖短，但卻出現(xiàn)了眾多的人物形象，并且把人物的群像刻畫的栩栩如生，可以說這篇散文的風(fēng)格頗有魯迅小說的神韻。

張愛玲除了在這篇散文中注重人物刻畫外，還注重主人公內(nèi)心的剖析，這種剖析被張愛玲寫的細(xì)膩且富有情感，小說的開頭與結(jié)尾分別有一首詩，而這兩首詩則是我們了解主人公內(nèi)心的線索，兩首詩一首叫《落葉的愛》另一首叫《中國的日夜》，這兩首詩所反應(yīng)主人公我的思緒在前后的巨大轉(zhuǎn)變，張愛玲寫的第一首詩《落葉的愛》表達(dá)出了一種歷經(jīng)磨難而得到的愛，而這種磨難被張愛玲表現(xiàn)的極具殘酷性，在詩中我們可以看到刀光塵夢(mèng)等詞語。從詩中我們可以看到主人公我對(duì)于愛的渴望與乞求。詩的前半部分殘酷，后半部轉(zhuǎn)向抒情與柔和，從詩中我們可以看到主人公我內(nèi)心對(duì)于愛的掙扎與向往。

當(dāng)主人公我的視角轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)中國人時(shí)，看到了他們，主人公我的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變因此把前先寫的詩涂改變成了另一首《中國的日夜》，而這首詩的風(fēng)格我們完全看不到了主人公我為愛情而神傷掙扎，主人公我這時(shí)的心理是振奮而激昂且富有斗志，而這種精神在張愛玲的作品中是很少見的。這首詩的前兩句我的路，走在我自己的國土。亂紛紛都是自己人：補(bǔ)了又補(bǔ)，連了又連的補(bǔ)釘?shù)牟试频娜嗣瘛Ｎ覀兛梢钥吹街魅斯覐?qiáng)烈的國家意識(shí)，對(duì)民族，對(duì)民眾，對(duì)國家的認(rèn)同感。在詩句中我們可以從自己的國土自己人等語言看出，這種思想和精神張愛玲運(yùn)用詩句表現(xiàn)的非常的強(qiáng)烈。后三句是我的人民，我的青春，我真高興曬著太陽去買回來沉重累贅的一日三餐。譙樓初鼓定天下；安民心，嘈嘈的煩冤的人聲下沉。沉到底。中國，到底。在感情的抒情上后三句表現(xiàn)的更加的直露，沒有增添更多的修飾，表現(xiàn)主人公我對(duì)于祖國以及生長(zhǎng)在這里人們由衷的贊美和熱愛。詩后三句是全詩的高潮，極富感染力，在感情上得到了巨大的升華。

主人公我的思想其實(shí)就是張愛玲當(dāng)時(shí)自己思想與情感的流露，在這篇散文中讓我看到了不一樣的張愛玲，一個(gè)極富激情與熱情的張愛玲。張愛玲在這篇散文中描寫各種角色的貧民百姓，被沒有像其它文章那樣去采用暗諷與批判，更加的去展現(xiàn)普通百姓的生活的樂趣，淳樸的性格。

張愛玲《中國的日夜》一篇結(jié)構(gòu)巧妙，意象豐富的自述體散文，展現(xiàn)了她自己的另一面。

張愛玲散文讀后感 篇6

每每讀起現(xiàn)代文壇女作家張愛玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會(huì)被氣憤和惋惜填滿，所以只得放下。她的作品可以說是現(xiàn)代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對(duì)人對(duì)事對(duì)社會(huì)對(duì)整個(gè)世界都有其敏銳的洞察力和獨(dú)到的見解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當(dāng)代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會(huì)在她名噪海內(nèi)外事業(yè)如日中天之時(shí)，也就是她只有二十四歲之時(shí)，怎么就會(huì)愛上了那個(gè)大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢?并且和他同居三年之久都沒有發(fā)覺他是個(gè)用情不專，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂?shù)呐骷乙埠推胀ㄅ艘粯赢?dāng)愛情來臨的時(shí)候如同被霥住了雙眼嗎?當(dāng)然不可否認(rèn)胡蘭成在文學(xué)方面也是有一定造詣的，也發(fā)表過一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛玲真的太不配：論年齡可當(dāng)她的父親差不多，并且認(rèn)識(shí)愛玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發(fā)自內(nèi)心的替張愛玲惋惜。在他們同居三年后胡蘭成移情別戀幾個(gè)人后，大約一年半后，張愛玲才下決心給胡蘭成寫了決交信。這么出類拔萃的一代女作家，怎么會(huì)那么久才下這個(gè)決心，并且還和他說出那樣讓人心酸的話：我自不會(huì)尋短見，我會(huì)一直活到老，也不會(huì)再愛，我自是萎謝了。是的她說的也真的做到了：從此移居國外，不問世事，不與任何人來往，她的作品也從此走向了低谷，再?zèng)]有寫出可讀的作品，她為了一個(gè)混蛋胡蘭成放棄了自己的事業(yè)和深愛她的讀者們。從此把自己封閉起來，是的她是一直活到了老，一直活到七十五歲最后客死在美國一所公寓里，死后六天才被她的房東發(fā)現(xiàn)?？磥碚娴氖前笥谛乃?，她雖然做到了一直活到老，可這樣的活又有什么意義呢，簡(jiǎn)直就是生不如死。再惋惜的就是當(dāng)時(shí)怎么就沒有人在她失意的時(shí)候?yàn)樗更c(diǎn)迷津呢?

我對(duì)她當(dāng)時(shí)愛上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對(duì)她應(yīng)該擁有才子佳人的傳奇愛情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛玲從小父母離異，缺少父愛，把缺失的父愛轉(zhuǎn)加在胡蘭成身上。二呢，就是當(dāng)時(shí)張愛玲在文壇名噪海內(nèi)外，又清高脫俗，拒人千里之外，周圍優(yōu)秀的男人都自愧不如，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，在他們看來愛玲就是一個(gè)圣女可望而不可及，而她當(dāng)時(shí)的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛情，已至被這個(gè)混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。

真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛玲的大半生，更毀了張愛玲的文學(xué)藝術(shù)生命。不然張愛玲的一生不知要多寫出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。

現(xiàn)今社會(huì)也出現(xiàn)了如此怪異現(xiàn)象：越是學(xué)歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學(xué)歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫!保持清醒的頭腦，最終總會(huì)找到屬于自己適合自己的如意伴侶!

張愛玲散文讀后感 篇7

美麗的女仆推開一扇沉重的門——張愛玲寫于1947年、近萬字的小說《郁金香》在這樣的意象中緩緩展開。北京學(xué)者吳福輝透露，他與他的博士生李楠共同發(fā)現(xiàn)了這部“流失已久”的張愛玲小說。

這部作品依然是男女情感糾葛的故事。一個(gè)舊式大家庭中，女仆金香與大少爺真心相愛，而二少爺也對(duì)金香展開了虛偽的追求，同時(shí)貫穿著家族中正房、側(cè)室的明爭(zhēng)暗斗。小說結(jié)尾，也充滿著濃郁的“張風(fēng)”，月亮、深夜中突兀的聲音等張愛玲最喜愛的意象，一應(yīng)俱全。

小說所塑造的女仆金香的形象和寶初、寶余的兄弟形象，完完全全是張愛玲式的;小說結(jié)構(gòu)的完整和情節(jié)的巧設(shè)，也完完全全是張愛玲式的，特別是小說所營造的情感氛圍和精妙細(xì)節(jié)，更是張愛玲式的，出人意外的結(jié)局，余音裊裊，充滿張愛玲獨(dú)有的“蒼涼”。寶初這個(gè)人物雖然著墨不多，卻分明能在他身上看到《半生緣》中沈世鈞的影子。

從文本上看，《郁金香》無論在結(jié)構(gòu)、文字、細(xì)節(jié)等各個(gè)層面，都具備張愛玲獨(dú)特的韻味。而《郁金香》悲劇性的結(jié)尾，也令人隱隱聯(lián)想到《十八春》。

《郁金香》的發(fā)現(xiàn)，填補(bǔ)了張愛玲小說創(chuàng)作中的一個(gè)空白。是張仍處于創(chuàng)作高峰期的作品，文筆細(xì)膩，藝術(shù)價(jià)值相當(dāng)高。它的重要價(jià)值毋庸置疑。它是我們目前所能見到的張愛玲1949年以前創(chuàng)作的最后一部小說，也是唯一一部完整的連載小說，它也是張愛玲寫作通俗連載小說最初的嘗試，在《郁金香》之后才有《十八春》，才有《小艾》;它的發(fā)現(xiàn)也為張愛玲小說尚未引起足夠重視的女仆系列增添了新的形象，從而也就為張愛玲小說研究提供了可供探討闡釋的新空間。在“湮沒”整整58年之后，《郁金香》終于出土，實(shí)在值得慶幸。

張愛玲散文讀后感 篇8

從這篇散文中不難看出作者內(nèi)心的多愁善感。文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。15歲的她，就能寫出次文，真是不知道她是怎樣體會(huì)得那么的深刻。有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧。她的心喜悅而煩惱，仿佛是一只鴿子時(shí)時(shí)要想沖破這美麗的山川，飛到無際的天空，那遼遠(yuǎn)的、遼遠(yuǎn)的去處，或者墜落到海水的極深去處，而在那里訴說她的秘密。她所尋覓的是，在世界上有一點(diǎn)頂紅頂紅的紅色，或者是一點(diǎn)頂黑頂黑的黑色，作為她的皈依。她以獨(dú)特的文字結(jié)構(gòu)---以低微的姿勢(shì)仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。成為這個(gè)時(shí)代最偉大的“超級(jí)女生”；成為當(dāng)今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性；成為上個(gè)世紀(jì)４０年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花；成為這個(gè)時(shí)代女性一味摹仿的對(duì)象。

她文章風(fēng)格細(xì)膩溫婉，就其對(duì)人物心理的刻劃，對(duì)文章語言的掌控，暫時(shí)內(nèi)可能無人能超越。作為海歸派的先驅(qū)，在中國的文學(xué)地位是無可替代的！

張愛玲散文讀后感 篇9

最喜歡文中這樣一段話“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著；在沉悶的網(wǎng)底秋雨中，只有它才是唯一充滿快樂活力的東西。背上灰黃相間的斑駁圖案，對(duì)應(yīng)著遠(yuǎn)處沉悶的天空，營造出和諧的色調(diào)。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話里對(duì)癩蝦蟆的顏色、動(dòng)作的描寫如此傳神，我的眼前又浮出了小時(shí)侯我在南京住時(shí)的那一溜平房，房后那片秋雨里一團(tuán)泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個(gè)半死的丑陋的癩**……

附：張愛玲散文

遲暮多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細(xì)草芊芊的綠茵上，沾儒了清明的酒氣，遺下了游人的展痕車跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧？

在這繽紛繁華目不睱接的春天！

只有一個(gè)孤獨(dú)的影子，她靠在欄桿上；她有眼，才從青春之夢(mèng)里醒過來的眼還帶著些朦朧睡意，望著這發(fā)狂似的世界，茫然地像這人生的謎。她是時(shí)代的落伍者。在溫暖的青春世界里，她被無形地拋棄了。她不再有資格和心情追隨那些站在時(shí)代面前的人！

在甜夢(mèng)初醒的時(shí)候，她所有的唯有空虛、悵惘，悵惘自己的**時(shí)代的遺失。

咳！蒼蒼青天，既已給予人們的生命，賦予人們創(chuàng)造社會(huì)的青紅，怎么又吝嗇地只給我們僅僅十余年最可貴的稍縱即逝的創(chuàng)造時(shí)代呢？這樣看起來，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。

它們?cè)诙潭痰囊淮豪锉M情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂而來的，倒要痛快些。像人類呢，青春如流水一般的長(zhǎng)逝之后，數(shù)十載風(fēng)雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過？

她，不自覺地已經(jīng)墜入暮年人的園地里，當(dāng)一種暗示發(fā)現(xiàn)時(shí)，使人如何的難堪！而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎？尤其是她，她十年前就恨老人了！

她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長(zhǎng)嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廣座里高談。但現(xiàn)在呢？往事悠悠，當(dāng)年的豪舉都如煙云一般霏霏然地消散，尋不著一點(diǎn)的痕跡，她也唯有付之一炬，青年的容貌，盛氣，都漸漸地消磨去了。

她怕見舊時(shí)的摯友。她改變了的容貌，氣質(zhì)，無非添加他們與她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風(fēng)，日，還要逗引她愁煩。

她開始詛咒這逼人太甚的春光了。

燈光是綠色和陰黯的，這顯示了夜晚的凄涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍?！彼睦锴Щ匕俎D(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動(dòng)著的口。

秋雨，像銀灰色粘濕的蜘蛛絲，編織成一張溫柔的網(wǎng)，生活在整個(gè)秋天的世界里。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。

在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴，桑樹，葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現(xiàn)在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經(jīng)轉(zhuǎn)入憂郁的蒼黃，地下找不出一點(diǎn)新鮮的花朵；宿舍墻外嬌嫩的水仙；垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。

只有墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)**一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望。

雨靜悄悄地下著，只有一點(diǎn)細(xì)細(xì)的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨的洗禮。濕漉漉的紅磚、刺激性豬血的顏色與墻下的綠桂葉形成強(qiáng)烈對(duì)比。

灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著；在沉悶的網(wǎng)底秋雨中，只有它才是唯一充滿快樂活力的東西。背上灰黃相間的斑駁圖案，對(duì)應(yīng)著遠(yuǎn)處沉悶的天空，營造出和諧的色調(diào)。它撲通一聲，從草窩，到泥地，濺起深綠色的水。

雨，像銀灰色粘粘的蜘蛛絲，編織成一張溫柔的網(wǎng)，生活在整個(gè)秋天的世界里。

張愛玲散文讀后感 篇10

懷舊，是為了尋找新的感覺。

不經(jīng)意間掉進(jìn)了30年代的燈紅酒綠。由愛玲引領(lǐng)著融入嫵媚的、燈紅酒綠的上海之中。她是個(gè)時(shí)髦的女士，如果她還健在，誰也難有她的時(shí)尚與敏銳。她的文章細(xì)膩而理性，卻也成得了美文。隨手買一本舊版的《HOW》吧。

張愛玲在《談音樂》中，我找到了我想要的。

“氣味也是這樣。別人不喜歡的有許多氣味我都喜歡，霧的輕微霉氣，雨打濕的灰塵，蔥蒜，廉價(jià)的香水。像汽油，有人聞見要頭暈，我卻要特意坐在車夫旁邊，或是走到汽車后面，等它開動(dòng)的時(shí)候，‘布布布’放氣。每年用汽油擦洗衣服，滿房都是那清剛明亮的氣息。我母親從來不要我?guī)兔?，因?yàn)槲夜室獍咽帜_放慢了，盡著汽油大量蒸發(fā)。”

愛玲獨(dú)特的寫作風(fēng)格正如她的嗅覺一般，敏感而與眾不同。她的浪漫與纖細(xì)，使得她的文字似乎是從筆桿子里自然而然飛瀉出來一般。品味清末民初的韻味，讓我愛上了那時(shí)的生活。

“牛奶燒糊了，火柴燒黑了，那焦香我都覺著餓。油漆的氣味因?yàn)榇匦?，所以積極興奮的，仿佛在新房子里過年，清潔干凈、興旺。香港打仗的時(shí)候我們吃的菜都是用椰子油燒的，有一種強(qiáng)烈的肥皂味。起作文初吃不慣要嘔，后來發(fā)現(xiàn)肥皂也有一種寒香。”

就這樣，自己學(xué)著那些讀書禮記中的“這句話使讀者眼前仿佛出現(xiàn)了……”之類，想象著周圍潔凈的空氣中有牛奶、油漆、肥皂味，為的不僅驗(yàn)證文中的結(jié)論，更體驗(yàn)一種認(rèn)識(shí)生活的新途徑。

一遍一遍去讀，看她在寓所里微閉著雙眼，貪婪享受生活的各種氣息。而自己卻正慶幸能讀到如此美妙的文字，鼓勵(lì)我去嗅一嗅生活。

可笑那么多作家睜著比試眼力，愛玲卻悠然地坐在一旁，浪漫地一閉眼——一片新天地。如同《紅玫瑰與白玫瑰》中的《花凋》章，還有《海上花落》中深深宅院的故事，以嗅覺捕捉靈感，浪漫而傷感，犀利而深刻。

生活，在源自生活的一大堆素材前，你是遠(yuǎn)觀？還是近賞？要把一種千人萬人爭(zhēng)用的方法演繹得巧妙不易，但若另辟蹊徑，只稍具匠心，于人于己都是賞心悅目。

被訪的席慕容說：“有位女作家寫到：在你的影子上撒一點(diǎn)鹽，腌起來，等老了，下酒。寫得太妙了，我怎么沒想到呢？”最初的驚嘆就是促成記憶的催化劑，跟小巫見大巫沒什么兩樣。

正值讀書時(shí)期，我想也創(chuàng)造點(diǎn)“我怎么沒想到呢”，為的是有一天別人對(duì)你報(bào)以如此的感嘆。

張愛玲散文讀后感 篇11

外婆家客廳拐角處是弧形的，不知為何，總覺得有點(diǎn)怪怪的，與周圍極不協(xié)調(diào)。

星期天，表弟來外婆家玩，這是外婆最苦惱的事了——我和表弟只要一見面，就會(huì)炫耀自己的玩具，對(duì)方的比自己的好，就非要打起來不可。表弟一進(jìn)來，就拿出了自己新買的跑車：鮮紅的車身，沒有頂棚，一款新式的小跑車玩具。

我一見立刻就想借來看，可表弟偏把臉一仰：“不借！”我惱了，心想：你不借，我就搶！我做了一個(gè)餓虎撲食的動(dòng)作，表弟一見我這架勢(shì)，抱起小車就跑。我們圍著餐桌跑，表弟有男生的速度優(yōu)勢(shì)，跑在前面，我才不管形象呢，“窮追猛打”。時(shí)間在我們腳下溜走，一會(huì)兒就過了五分鐘了，胖胖的表弟明顯跑不動(dòng)了，便向房間跑，很快拉開了我們之間的距離，雖然這時(shí)候他占優(yōu)勢(shì)，作文但一會(huì)兒，他就“無處遁形”了。我正得意著，表弟突然一停，我一驚，差點(diǎn)撞到墻上，但很快又回過神來，擺了個(gè)很酷的姿勢(shì)沖過去?！昂簟北淼芤晦D(zhuǎn)身，閃進(jìn)了墻的另一邊，我來不及“剎車”，沖向了墻角，嚇得我閉上了眼睛……

我睜開眼時(shí)，坐在地上，奇怪的是，我竟然沒事！多虧了墻角是弧形的，我順利地從墻邊拐了過去。外婆見我坐在地上，以為我摔跤了，快步走過來，一彎腰，卻見我正毫發(fā)無損的坐在地上呢！“瑤瑤，你沒事吧？”顯然，外婆很擔(dān)心，她低頭看我的前額時(shí)，一眼瞥見了拐角墻的弧形，好像突然想起了什么：“你媽媽說你很調(diào)皮，玩鬧的時(shí)候，說不定會(huì)撞到頭，所以你外公就叫裝修師傅把墻角改成了弧形……”。

我聽后，不禁恍然大悟，原來，愛是弧形的?。?/p>

張愛玲散文讀后感 篇12

一直在閱讀那本張愛玲的小說集《紅玫瑰與白玫瑰》，今日閱讀的是一篇叫《郁金香》的小說。之所以喜歡張愛玲的小說，很有煙火氣。

郁金香，應(yīng)該是指憂郁的金香，小說描寫的是在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代下，不對(duì)等的身份，不對(duì)等的愛，一個(gè)悲劇的結(jié)果。

故事人物：金香(阮太太丈夫前妻的丫頭)、陳寶初陳寶余兄弟兩個(gè)(大舅老爺，二舅老爺)，他們的姐姐阮太太，阮太太的母親老姨太太(金香稱之為老太太)，榮媽(大家風(fēng)范的女仆)

下面是地位等級(jí)：

一級(jí)：陳寶初陳寶余兄弟兩個(gè)(大舅老爺，二舅老爺)點(diǎn)評(píng)：年少輕狂

二級(jí)：阮太太 點(diǎn)評(píng)：家里權(quán)威，內(nèi)心有隱痛，自己是丈夫的二婚，與姨太太無異

三級(jí)：榮媽(大家風(fēng)范的女仆)點(diǎn)評(píng)：旗人，做仆人，這底氣還在

四級(jí)：阮太太的母親老姨太太(金香稱之為老太太)點(diǎn)評(píng)：怕女兒，怕兒子，怕榮媽

五級(jí)：金香 點(diǎn)評(píng)：有姿色，隱忍，又聰明伶俐，擋不住命運(yùn)

寶余三次調(diào)戲金香，三個(gè)情節(jié)(借狗調(diào)戲、換衣服事件、抹胭脂事件)展現(xiàn)的是他寂寞空虛之余的取樂。

寶初遠(yuǎn)地就職，在離開的之前對(duì)她的許諾，無非是一時(shí)的情緒，他對(duì)金香許諾的時(shí)候，連自己都不相信。金香送給他的布夾子(算是定情信物)，也被他夾在借的書里面隨緣。

金香對(duì)寶余的行為是躲閃隱忍，對(duì)寶初是有愛的。金香的結(jié)局就是被阮太太隨意打發(fā)嫁人了。

后文不再出現(xiàn)她，只是寶初婚后，去看牙醫(yī)在電梯內(nèi)，聽到人提起這個(gè)名字。以及，最后從老姨太太嘴里說，金香過得不好，要出來找工作。

張愛玲散文讀后感 篇13

這部作品依然是男女情感糾葛的故事。一個(gè)舊式大家庭中，女仆金香與大少爺真心相愛，而二少爺也對(duì)金香展開了虛偽的追求，同時(shí)貫穿著家族中正房、側(cè)室的明爭(zhēng)暗斗。小說結(jié)尾，也充滿著濃郁的“張風(fēng)”，月亮、深夜中突兀的聲音等張愛玲最喜愛的意象，一應(yīng)俱全。

小說所塑造的女仆金香的形象和寶初、寶余的兄弟形象，完完全全是張愛玲式的;小說結(jié)構(gòu)的完整和情節(jié)的巧設(shè)，也完完全全是張愛玲式的，特別是小說所營造的情感氛圍和精妙細(xì)節(jié)，更是張愛玲式的，出人意外的結(jié)局，余音裊裊，充滿張愛玲獨(dú)有的“蒼涼”。寶初這個(gè)人物雖然著墨不多，卻分明能在他身上看到《半生緣》中沈世鈞的影子。

從文本上看，《郁金香》無論在結(jié)構(gòu)、文字、細(xì)節(jié)等各個(gè)層面，都具備張愛玲獨(dú)特的韻味。而《郁金香》悲劇性的結(jié)尾，也令人隱隱聯(lián)想到《十八春》。

以上是網(wǎng)小編精心幫大家整理的張愛玲散文讀后感 《郁金香》散文讀后感精選4篇，供您參考閱讀，希望可以幫助到有需要的朋友。

張愛玲散文讀后感 篇14

一本書，一個(gè)夢(mèng)。一段旅程，一次邂逅。

很喜歡你的散文和小說，近期又重讀了你的《張愛玲散文》《張愛玲精選集》，讀后總想再讀，你的書，適合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時(shí)手捧一本你的文集，我心會(huì)冰涼如水，淚分然而下，時(shí)間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時(shí)候，是花季少女，心懷愛情與美好的年紀(jì)？看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書中那句臺(tái)詞：我們?cè)僖不夭蝗チ恕x你的書重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂傷的文字中探尋人性的根本和自然。

長(zhǎng)的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了。”有時(shí)不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！卑须[約帶著點(diǎn)矜持。

穿梭時(shí)光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個(gè)老師，為我介紹一個(gè)個(gè)關(guān)于服裝，舞蹈，畫作的故事；你像個(gè)孩子，愛撒撒嬌，童言無忌。更多的時(shí)候則把我當(dāng)成知己，“夜深聞私語，月落如金盆”，你說美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認(rèn)為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應(yīng)似的笑了笑，也許是吧。你無數(shù)次談起你的童年，它承載著你兒時(shí)美麗的幻想，同樣也有被趕出家的委屈與辛酸。我聆聽著你的童年，你多愁善感的母親，體弱多病卻又天真無暇的弟弟。還有你對(duì)后母的憎惡，對(duì)父親的抵觸。

你是這么的愛憎分明，讓我不由得時(shí)而嘆息，時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而歡喜，時(shí)而憂愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當(dāng)時(shí)的無助與無奈。如果換作是我，也許我會(huì)更加懦弱，也許……；當(dāng)你看見街邊一個(gè)小男孩被警察欺負(fù)而打抱不平時(shí)，我既敬佩又不由得為你擔(dān)心，畢竟那世道，還是做個(gè)太平人來得太平。

你謙虛地說自己不過是一個(gè)文字的習(xí)作者，可我認(rèn)為你是人生的引導(dǎo)者。影響了一代又一代人，而且會(huì)一直影響下去……

我慚愧自己經(jīng)驗(yàn)太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說對(duì)于我足夠了。

有個(gè)哲人曾說過：“一本真正的巨著，在青年時(shí)期讀，在成熟時(shí)期再讀，還不夠，該在年老時(shí)重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般?！蔽蚁胛乙矔?huì)永遠(yuǎn)停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。

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